{"id":16756,"date":"2023-09-13T00:22:08","date_gmt":"2023-09-13T00:22:08","guid":{"rendered":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/?page_id=16756"},"modified":"2025-06-26T18:03:47","modified_gmt":"2025-06-26T18:03:47","slug":"libro-manuales","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/libro-manuales\/","title":{"rendered":"Manuales Libro"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs alignwide has-layout-vertical-left\" data-active-tab=\"0\"><ul class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-links\"><\/ul>\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Presentaci\u00f3n<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><strong>Se lanz\u00f3 el Manual Iberoamericano de Derechos Intelectuales en la M\u00fasica<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Presentaci\u00f3n &quot;Manual Iberoamericano de Derechos Intelectuales en la M\u00fasica&quot;\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/TRdTCLTTKC4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\">La edici\u00f3n del Manual Iberoamericano de Derechos Intelectuales en la M\u00fasica es un Proyecto Especial para el Programa Iberm\u00fasicas impulsado por la Argentina desde el Instituto Nacional de la M\u00fasica, INAMU y la Secretar\u00eda de Gesti\u00f3n Cultural del Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n. Fue realizado en el a\u00f1o 2021 y se encuentra en constante proceso de actualizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><strong>El Manual Iberoamericano de derechos intelectuales en la m\u00fasica se encuentra disponible en formato digital para su libre descarga desde la p\u00e1gina web del <\/strong><a href=\"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/INAMU-Manual-de-Formacion-6-Manual-Iberoamericano-de-DDII-en-la-musica.pdf\"><strong>Programa Iberm\u00fasicas<\/strong><\/a><strong>, el <\/strong><a href=\"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/INAMU-Manual-de-Formacion-6-Manual-Iberoamericano-de-DDII-en-la-musica.pdf\"><strong>INAMU <\/strong><\/a><strong>y la plataforma <\/strong><a href=\"https:\/\/www.inamu.musica.ar\/manual-iberoamericano-espanol-descarga\"><strong>Formar Cultura<\/strong><\/a><strong> del Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n Argentina.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><strong><br>\nDescarg\u00e1 el <\/strong><a href=\"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/INAMU-Manual-de-Formacion-6-Manual-Iberoamericano-de-DDII-en-la-musica.pdf\"><strong>Manual Iberoamericano de Derechos Intelectuales en la M\u00fasica<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\">Considerando que los derechos intelectuales en este sector son usualmente desconocidos, incluso entre las personas que desarrollan esta actividad, esta publicaci\u00f3n tiene como objetivo aportar contenido sistematizado que brinde mayores certezas y claridad a la hora de proteger las obras y, asimismo, permita gozar de los beneficios del trabajo en el sector.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\">Durante muchos a\u00f1os la falta de acceso a una informaci\u00f3n completa y ordenada sobre esta materia hizo que gran cantidad de personas dedicadas a la actividad musical \u2013a la composici\u00f3n, ejecuci\u00f3n y\/o producci\u00f3n fonogr\u00e1fica\u2013, solo conocieran segmentos de sus derechos. Ese conocimiento parcial afect\u00f3 principalmente al sector creativo ya que alent\u00f3 la toma de decisiones equivocadas que no contemplaban c\u00f3mo se encuentran relacionados los diferentes derechos en su protecci\u00f3n y tambi\u00e9n en su cobro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\">El INAMU, como organismo pionero de la regi\u00f3n en t\u00e9rminos de investigaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n de informaci\u00f3n organizada vinculada a los derechos intelectuales en la m\u00fasica, emprendi\u00f3 dos tareas fundamentales: actualizar, clasificar y ampliar los datos que ya se encontraban disponibles y recabar los aspectos fundamentales de la legislaci\u00f3n vigente en los 14 pa\u00edses miembros del Programa: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, M\u00e9xico, Panam\u00e1, Paraguay, Per\u00fa, Portugal, Uruguay y Venezuela. Luego de realizado el Manual, Espa\u00f1a se ha incorporado como pa\u00eds miembro a Iberm\u00fasicas y ha producido la informaci\u00f3n que compartimos aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\">Es as\u00ed como el Manual presenta un estado de situaci\u00f3n referido a los derechos intelectuales de la m\u00fasica en un nivel general, y a las especificidades normativas en cada uno de estos pa\u00edses miembros de Iberm\u00fasicas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\">La Carta Cultural Iberoamericana sobre Derechos de Autor suscripta en Montevideo (Uruguay) en noviembre de 2006, llam\u00f3 a promover alternativas para articular el resguardo de los derechos de los creadores ante el desaf\u00edo planteado por las nuevas tecnolog\u00edas, el acceso masivo a innovadoras formas de creaci\u00f3n y la difusi\u00f3n de bienes y servicios culturales, en esa l\u00ednea se inscribe este Manual Iberoamericano de Derechos Intelectuales en la M\u00fasica, ofreciendo un marco de referencia insoslayable para el sector musical de la regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><strong>&nbsp;<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Los Derechos Intelectuales<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Los Derechos Intelectuales<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Creatividad<\/h3>\n\n\n\n<p><span>El ser humano crea obras del esp\u00edritu, esto es lo que nos diferencia de los dem\u00e1s seres vivientes. En otras palabras, el derecho a crear es uno de los aspectos de la libertad propia de nuestra especie, un atributo del esp\u00edritu humano. La persona que crea necesita protecci\u00f3n jur\u00eddica, que se la reconozca como autor o autora y que su obra sea usada como pretende. Pero tambi\u00e9n requiere independencia econ\u00f3mica dada por su creaci\u00f3n y labor intelectual, a fin de no tener que depender del favor de un mecenas o una d\u00e1diva. Y as\u00ed nace el derecho intelectual, que ampara uno de los privilegios esenciales que tiene la personalidad humana. El derecho intelectual es la protecci\u00f3n al esfuerzo de la actividad espiritual del ser humano.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las creaciones intelectuales deben circular y se debe facilitar su acceso, pero sin eliminar los leg\u00edtimos derechos que las personas autoras, int\u00e9rpretes y productoras fonogr\u00e1ficas tienen sobre su obra o prestaci\u00f3n. Porque los derechos autorales son el m\u00e1s justificado de los derechos a la propiedad existentes, pues se corresponden con un bien inmaterial surgido de uno de los atributos m\u00e1s propios del ser humano: justamente la creatividad, fruto de la libertad art\u00edstica que posee cada persona. Como indic\u00f3 el pol\u00edtico franc\u00e9s Isaac Le Chapelier en la Asamblea de 1791 en Par\u00eds sobre las personas consagradas al oficio de escribir, pero en definitiva sobre quienes se dedican a cualquier expresi\u00f3n art\u00edstica: La m\u00e1s sagrada y personal de todas las propiedades, es el fruto del trabajo del pensamiento de un escritor (\u2026) as\u00ed que es extremadamente justo que los hombres que cultivan el campo del pensamiento disfruten de los beneficios de su trabajo, es esencial que durante su vida y algunos a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, nadie pueda disponer del producto de su genio, sin su consentimiento. Este pol\u00edtico no solo menciona la propiedad sobre las obras creativas o art\u00edsticas sino que tambi\u00e9n considera que ese fruto lleve en s\u00ed mismo la posibilidad de un cobro. Ya que asegurar a la persona autora, int\u00e9rprete o productora fonogr\u00e1fica una protecci\u00f3n adecuada y un cobro por la utilizaci\u00f3n de su obra estimula la actividad de car\u00e1cter espiritual.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Derechos Intelectuales<\/h3>\n\n\n\n<p><span>En nuestro mundo tan materialista a veces es muy dif\u00edcil explicar que tambi\u00e9n se pueden tener derechos sobre bienes que son inmateriales, intangibles. Es decir que tenemos la costumbre de reconocer derechos sobre bienes reales, cosas tangibles, pero no sobre las obras creativas que son precisamente bienes inmateriales. En pocas oportunidades podemos ver que el hecho de poseer derechos sobre una obra musical es tan importante como la protecci\u00f3n sobre un autom\u00f3vil, solo por poner un ejemplo. Ambos derechos necesitan protecci\u00f3n, tener clara su explotaci\u00f3n y sus l\u00edmites, y adem\u00e1s tener un reconocimiento de propiedad. Sin embargo, podemos expresar que la propiedad intelectual es a\u00fan m\u00e1s leg\u00edtima que la propiedad sobre bienes materiales. Y aqu\u00ed esbozaremos algunos de los fundamentos de esta afirmaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La propiedad intelectual no es consumible o agotable: La obra creativa no se agota con el tiempo ni con el uso. Una obra musical podr\u00e1 sonar en distintos puntos de nuestro planeta y extenderse sin limitaciones temporales, y a la vez sin la probabilidad de acabarse. Justamente es una propiedad que se desarrolla desde lo perdurable, sin quitar o gastar lo que se ha creado. En cambio un bien material posee la llamada vida \u00fatil.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La propiedad intelectual no es limitativa, o sea, que alguien sea el creador de una obra art\u00edstica no implica que otra persona no pueda crear otra: Porque no hay escasez, situaci\u00f3n que podr\u00eda darse por ejemplo para distribuir las manzanas de un \u00e1rbol entre varias personas. La escasez es un problema de la econom\u00eda de los bienes materiales porque su aprovechamiento depende sobre todo de la cantidad disponible.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La propiedad intelectual no nace de la apropiaci\u00f3n: No es una persona tomando algo material que le brinda la naturaleza (como una manzana de un \u00e1rbol) sino que surge de su creaci\u00f3n, y no de su apropiaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En la propiedad intelectual no existe lo que se llama \u201crivalidad en el consumo\u201d ni bienes excluibles (cuando su uso por una persona disminuye la cantidad disponible para otra, ya que al usarlo una persona no lo puede usar otra). La obra creativa puede ser disfrutada por varias personas al mismo tiempo en distintas partes del mundo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Se puede crear desde la pobreza: No necesita inversi\u00f3n econ\u00f3mica, su inversi\u00f3n es su propio trabajo creativo. Y esa creatividad puede darle una retribuci\u00f3n que le permita vivir de ella.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La propiedad intelectual es un incentivo a la cultura y estimula la actividad creativa: El patrimonio cultural de un pa\u00eds, de una naci\u00f3n o de una comunidad se integra por las obras creativas generadas por sus integrantes. Su valor y riqueza est\u00e1n representados por esos aportes que realiza cada persona. El fomento y apoyo a la cultura es posible solamente si existe una protecci\u00f3n efectiva de los derechos intelectuales. Por todo lo expresado es la propiedad m\u00e1s leg\u00edtima de todas, porque no se agota, no es limitativa, no surge de la apropiaci\u00f3n, se accede cualquiera fuera la condici\u00f3n econ\u00f3mica y social y porque resulta un incentivo a la cultura y a seguir creando.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Recepci\u00f3n en nuestras Constituciones Nacionales<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Las Cartas Magnas (las Constituciones) de los pa\u00edses que integran Iberm\u00fasicas han recepcionado la protecci\u00f3n de los derechos intelectuales. Esto demuestra la importancia que el Derecho de Autor\u00eda ha tenido en el mundo y particularmente en Latinoam\u00e9rica. Nuestros legisladores, seguramente a pedido de quienes desarrollan actividades art\u00edsticas, han incluido en nuestras Constituciones Nacionales la protecci\u00f3n del Derecho de Autor\u00eda. Esto se ve plasmado en la ley fundamental de cada Estado:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Argentina: Art\u00edculo 17<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Brasil: Art\u00edculo 5 inciso 27<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Chile: Art\u00edculo 25<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Colombia: Art\u00edculo 61<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Costa Rica: Art\u00edculo 47<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Cuba: Art\u00edculo 62<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ecuador: Art\u00edculo 22<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 M\u00e9xico: Art\u00edculo 73 inciso XXV<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Panam\u00e1: Art\u00edculo 53<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Paraguay: Art\u00edculo 110<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Per\u00fa: Art\u00edculo 2 inciso 8<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Portugal: Art\u00edculo 42 inciso 2<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Uruguay: Art\u00edculo 33<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Venezuela: Art\u00edculo 88.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En consecuencia, podemos decir que son derechos y garant\u00edas constitucionales, atento que nuestras Cartas Magnas han recepcionado estos 27 &nbsp;derechos y lo han incluido en sus textos, demostrando de esta manera su real importancia.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Recepci\u00f3n en los Tratados Internacionales<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Distintos tratados internacionales ratificados y adheridos por la mayor\u00eda de los pa\u00edses que integran Iberm\u00fasicas han recepcionado la protecci\u00f3n de los derechos intelectuales como la Declaraci\u00f3n Americana de los Derechos y Deberes del Hombre en el art\u00edculo XIII (justamente dentro del: Derecho a los beneficios de la cultura), el Pacto Internacional de Derechos Econ\u00f3micos, Sociales y Culturales en el art\u00edculo 15 y la Declaraci\u00f3n Universal de Derechos Humanos en el art\u00edculo 27. As\u00ed que los derechos intelectuales resultan derechos humanos que son reconocidos incluso mundialmente.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Tratados y Convenciones Internacionales sobre Derechos de Autor\u00eda y Derechos Conexos<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Hace ya m\u00e1s de 120 a\u00f1os que se han suscrito los primeros Tratados y Convenciones especiales entre distintos Estados para establecer la protecci\u00f3n a nivel internacional de los Derechos de Autor\u00eda y Conexos. Entre los Tratados y Convenios de los que son miembros nuestros pa\u00edses podemos mencionar:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Convenci\u00f3n Interamericana de Washington para la Protecci\u00f3n de Obras Cient\u00edficas, Literarias y Art\u00edsticas, 1946. Obviamente Portugal no suscribi\u00f3 por no ser pa\u00eds americano.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Convenci\u00f3n Universal sobre Derecho de Autor, UNESCO, 1952. \u2022 Convenio que establece la Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), Estocolmo, 1967<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Convenio de Berna para la Protecci\u00f3n de Obras Literarias y Art\u00edsticas, Acta de Par\u00eds de 1971.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Otros convenios donde algunos pa\u00edses no resultan miembros son los siguientes:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Convenio de Roma sobre la Protecci\u00f3n de los Artistas Int\u00e9rpretes o Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusi\u00f3n, 1980. Exceptuando Cuba.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio, ADPIC, 1994. Exceptuando Ecuador y Panam\u00e1.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Tratado de la OMPI sobre el Derecho de Autor\u00eda (WCT) de 1996. Exceptuando Brasil y Cuba.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Tratado de la OMPI sobre Interpretaci\u00f3n o Ejecuci\u00f3n y Fonogramas (WPPT) de 1996. Exceptuando Brasil y Cuba.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Obras Creativas o Art\u00edsticas<\/h3>\n\n\n\n<p><span>La obra creativa o tambi\u00e9n llamada art\u00edstica es una manifestaci\u00f3n material de los sentimientos. Estas obras son bienes inmateriales e indestructibles que son producto de la creaci\u00f3n de la persona artista de innegable contenido patrimonial.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Y como la propiedad intelectual es un derecho exclusivo confiere acciones para su defensa contra cualquiera que lo infrinja. Una obra creativa est\u00e1 protegida justamente por su condici\u00f3n art\u00edstica, sin importar el destino que tenga la obra, ni su buen o mal gusto, si es correctamente pol\u00edtica o no, ni su calidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Podemos mencionar much\u00edsimos tipos de obras creativas o art\u00edsticas como guiones de teatro y pel\u00edculas, fotograf\u00edas, pinturas, esculturas, escenograf\u00eda, coreograf\u00eda, obras de arquitectura, impresos, grabados, dibujos, entre otras. Y por supuesto, entre ellas tambi\u00e9n las composiciones musicales, u obras musicales o coloquialmente llamadas canciones.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Originalidad en la Obra Art\u00edstica<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Lo que se protege en una obra art\u00edstica no es la idea abstracta sino la forma original que la persona autora ha elegido para expresarla. Es decir, la forma sensible bajo la cual se manifiesta la idea. Lo que se protege no es la idea de una canci\u00f3n de amor, sino la canci\u00f3n concreta que tiene como tem\u00e1tica el amor.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Es condici\u00f3n para la protecci\u00f3n que la obra sea original. Esto no supone que debe ser novedosa, sino que tenga individualidad. Es decir, no tiene que ser algo nuevo, de vanguardia, sino que tiene que ser original en el sentido de que no haya otra como esa obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Asimismo, la obra art\u00edstica que se protege en el Derecho de Autor\u00eda es aquella que tenga un m\u00ednimo de originalidad, por lo tanto que no sea una copia o imitaci\u00f3n. All\u00ed es donde la persona autora y compositora pone su expresi\u00f3n propia, su sello, su impronta.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Como la originalidad es una cuesti\u00f3n de hecho, al cual no se puede establecer par\u00e1metros r\u00edgidos, en caso de alg\u00fan reclamo se analizar\u00e1 cada caso en particular. Ser\u00e1 el juez que intervenga en un juicio de plagio quien determinar\u00e1 si una obra es original o es una copia o imitaci\u00f3n de otra. Obviamente ese juez necesitar\u00e1 contar con un asesoramiento de instituciones culturales o personas expertas en m\u00fasica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Actualidad<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Con las innovaciones tecnol\u00f3gicas \u2013que vienen desarroll\u00e1ndose en los \u00faltimos 80 a\u00f1os\u2013 empezaron a aparecer nuevos medios (la radio, la televisi\u00f3n y ahora internet) para la difusi\u00f3n, reproducci\u00f3n y explotaci\u00f3n de las obras creativas. De este modo, el impacto tecnol\u00f3gico sac\u00f3 al Derecho de Autor\u00eda de la posici\u00f3n secundaria en que se lo situaba por afectar a un grupo reducido de personas (escritores y escritoras, compositores y compositoras, artistas pl\u00e1sticos y pl\u00e1sticas, etc\u00e9tera).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>A ra\u00edz de estas transformaciones surgi\u00f3 hace mucho tiempo la necesidad de reconocer a la persona autora como creadora de la obra y otorgarle derechos de protecci\u00f3n y econ\u00f3micos sobre la misma. Luego ese reconocimiento tambi\u00e9n se expres\u00f3 en los llamados Derechos Conexos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Y esta importancia econ\u00f3mica del Derecho de Autor\u00eda y de los Derechos Conexos en el mundo actual se evidencia en el dinero que se pierde a causa de la llamada \u201cpirater\u00eda\u201d. Este concepto incluye la comercializaci\u00f3n, fabricaci\u00f3n y descarga de copias ilegales de fonogramas, publicados ya sea de manera f\u00edsica o digital. De all\u00ed se han generado las acciones judiciales \u201cantipirater\u00eda\u201d y los reclamos por remuneraciones compensatorias.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Breve Historia del Derecho de Autor\u00eda y del Copyright<\/h3>\n\n\n\n<p><span>El derecho intelectual existe en la esfera jur\u00eddica desde la antig\u00fcedad, pero no fue hasta la aparici\u00f3n de la imprenta y su expansi\u00f3n que empez\u00f3 a legislarse.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Previamente las personas escritoras, m\u00fasicas y artistas pl\u00e1sticas gozaban del sost\u00e9n econ\u00f3mico del Estado como en la Antigua Grecia. Incluso en Roma no se valoraba el aporte art\u00edstico, all\u00ed la persona ten\u00eda la propiedad sobre la obra por el hecho de ser la due\u00f1a del papel donde se fijaba, salvo en los casos de pinturas de excelencia.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>M\u00e1s adelante, las personas que se dedicaban al arte pasaron a formar parte de la corte del rey, y luego fueron sostenidas por alg\u00fan acaudalado (llamado mecenas), o tambi\u00e9n por comunidades religiosas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los primeros planteos sobre los derechos de autor\u00eda se manifiestan en la escritura:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En el a\u00f1o 1455 Gutenberg perfeccion\u00f3 la imprenta. Si bien la imprenta fue uno de los grandes avances para extender la cultura tambi\u00e9n consigui\u00f3 que la obra se volviera objeto de comercio.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Previamente, en 1403, en Inglaterra se hab\u00eda formado un gremio de libreros que se llam\u00f3 La Honorable Compa\u00f1\u00eda de Impresores y Peri\u00f3dicos (en ingl\u00e9s The Stationers\u2019 Company). En 1557 este gremio recibi\u00f3 una licencia real (otorgada por la monarqu\u00eda) que le permit\u00eda tener su privilegio corporativo, entre ellos un sistema de censura, por lo cual los escritores luchaban en ese entonces por la libertad de expresi\u00f3n y por un sistema que los protegiera, tanto a ellos como a sus obras. Adem\u00e1s el derecho a imprimir lo conced\u00eda el pr\u00edncipe al editor. El conflicto se produjo con los impresores, quienes 31 &nbsp;alegaban que, una vez encargadas y recibidas las obras, los beneficiarios del monopolio deber\u00edan ser ellos y no el autor. Incluso en 1643 el Parlamento estableci\u00f3 que antes de que un libro sea publicado deb\u00eda tener una aprobaci\u00f3n (Licensing Act) de la Stationers\u2019 Company. Pensadores como John Milton (en su libro Areopag\u00edtica, 1644) y John Locke (en su Memorandum, 1694) se opusieron a esta norma, en favor del autor, y as\u00ed plantearon una idea distinta de concebir la protecci\u00f3n jur\u00eddica logrando que en el a\u00f1o 1695 se cayera la Licensing Act.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Daniel Defoe en el a\u00f1o 1698 incluso postul\u00f3 que si los creadores sufr\u00edan consecuencias legales por sus textos deb\u00edan poder controlar la difusi\u00f3n de sus obras (qui\u00e9n, c\u00f3mo y cu\u00e1ndo publicar sus textos).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>A principios del siguiente siglo, en 1709, la Reina Ana dict\u00f3 un Estatuto en Inglaterra llamado Copyright Act, que puso fin a la censura, promovi\u00f3 la competencia (libre comercio) y reconoci\u00f3 la propiedad sobre las obras art\u00edsticas. Este fue el primer reconocimiento legal a los autores otorg\u00e1ndoles un derecho exclusivo de reproducci\u00f3n, por un per\u00edodo de tiempo, determinando que luego de ese lapso la obra entraba en dominio p\u00fablico. Fue as\u00ed que el autor comenz\u00f3 a tener el derecho a explotar su obra por aprobaci\u00f3n expresa y a poder elegir la editorial para hacer la impresi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Del otro lado del Canal de la Mancha, en Francia, en 1777 se legisl\u00f3 sobre los privilegios del autor, y ah\u00ed se resolvi\u00f3 que los textos in\u00e9ditos no podr\u00edan ser impresos sin el consentimiento del creador o sus herederos. Estos privilegios de impresi\u00f3n se terminaban con la muerte del autor, momento en que nac\u00eda el dominio p\u00fablico sobre esas obras. Luego, la Asamblea sancion\u00f3 el Decreto 13-19 de enero de 1791 (con posterioridad a la Revoluci\u00f3n Francesa) que consagr\u00f3 el derecho de los autores a la representaci\u00f3n de sus obras como un derecho de propiedad por toda la vida del autor y cinco a\u00f1os m\u00e1s en favor de sus herederos y derechohabientes. Un par de a\u00f1os despu\u00e9s, mediante el Decreto 19-24 de 1793, la misma Asamblea tambi\u00e9n tutel\u00f3 el derecho de los autores a la reproducci\u00f3n de sus obras literarias, musicales y art\u00edsticas, otorg\u00e1ndole facultades exclusivas de distribuci\u00f3n y venta por toda la vida del autor y diez a\u00f1os m\u00e1s a favor de sus herederos y derechohabientes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los mencionados decretos consagraron la propiedad literaria situando al creador en el centro de la protecci\u00f3n. Y poco a poco fue naciendo la idea de 32 &nbsp;la propiedad sobre las obras art\u00edsticas como un derecho natural e inviolable que vincula al autor con su obra. Esto fue reconocido por el Consejo del Estado franc\u00e9s a partir de 1761. Surg\u00eda as\u00ed el pilar de lo que posteriormente ser\u00edan los sistemas de Derecho de Autor\u00eda y el Copyright, que veremos m\u00e1s adelante.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tiempo despu\u00e9s, en 1777, en Francia, Pierre-Augustin de Beaumarchais fund\u00f3 la primera organizaci\u00f3n de autores y compositores dram\u00e1ticos. Esta entidad realiz\u00f3 una huelga de escritura que oblig\u00f3 a los due\u00f1os de los teatros a ceder un porcentaje de sus ingresos. Y en 1790 el Congreso de los Estados Unidos promulg\u00f3 el Copyright Act. Por consiguiente, nacieron dos conceptos diferentes, que establecieron dos reg\u00edmenes distintos: Derecho de Autor\u00eda y Copyright.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Cabe aclarar que los pa\u00edses contemplados en este libro (Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, M\u00e9xico, Panam\u00e1, Paraguay, Per\u00fa, Portugal, Uruguay y Venezuela) tenemos Derecho de Autor\u00eda (no Copyright).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Derecho de Autor\u00eda y Copyright<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Muchas veces se habla de Derecho de Autor\u00eda como sin\u00f3nimo del t\u00e9rmino Copyright, lo que es equivocado, ya que si bien ambos tienen en com\u00fan la protecci\u00f3n de la propiedad intelectual presentan diferencias profundas que veremos a continuaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><em><span>En principio, el Derecho de Autor\u00eda y el Copyright representan concepciones jur\u00eddicas distintas sobre la propiedad literaria y art\u00edstica.<\/span><\/em><\/p>\n\n\n\n<p><span>El Derecho de Autor\u00eda nace en la Europa continental centrado en la persona autora y en su conexi\u00f3n con sus obras. El fundamento es que existe un derecho natural que el autor y la autora posee sobre la obra. Establece una suerte de identidad entre la persona del autor y la autora y su creaci\u00f3n con facultades patrimoniales y extrapatrimoniales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por otro lado el Copyright, propio del derecho anglosaj\u00f3n, es el derivado del sistema aplicado en la Inglaterra medieval y es actualmente utilizado en 33 &nbsp;gran parte de los territorios que tienen influencia brit\u00e1nica (Estados Unidos, Gales, Irlanda, Australia, Nueva Zelanda, Canad\u00e1, India, Sud\u00e1frica, Malasia, Singapur, entre otros). Este sistema jur\u00eddico busca proteger la obra regulando su explotaci\u00f3n comercial. Podemos citar como su m\u00e1xima expresi\u00f3n a la Constituci\u00f3n de Estados Unidos (en su art\u00edculo I, Secci\u00f3n 8, p\u00e1rrafo 8) que atribuye al Congreso la facultad de \u201cpromover el progreso de la ciencia y las artes \u00fatiles, garantizando por un tiempo limitado a los autores y a los inventores un derecho exclusivo sobre sus respectivos escritos y descubrimientos\u201d. All\u00ed se observa que no se reconoce un derecho natural de las personas autoras a la propiedad de sus obras, como s\u00ed lo establece el Derecho de Autor\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El fundamento del Copyright se basa en un acuerdo entre los autores, las autoras y la sociedad, a fin de que estas creaciones han de ayudar a desarrollar la cultura y el conocimiento. Es por eso que este sistema garantiza a las personas autoras solo derechos econ\u00f3micos. As\u00ed fue que hist\u00f3ricamente, mientras el Copyright se convirti\u00f3 en un derecho comercializable, en Francia se desarroll\u00f3 el Derecho de Autor\u00eda bajo la idea de que una obra de arte no puede separarse de su autor y autora.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Entonces, el Copyright es una forma de propiedad que puede ser transferida, porque la obra se considera en esencia un art\u00edculo de consumo. En cambio, para el Derecho de Autor\u00eda la obra es una creaci\u00f3n de su esp\u00edritu, el fruto de su pensamiento, de manera que no puede disociarse enteramente de aquel. Como se expres\u00f3 previamente, este derecho protege la obra como extensi\u00f3n de la personalidad del autor y la autora. De este modo, la l\u00f3gica del Derecho de Autor\u00eda reconoce m\u00e1s all\u00e1 de los derechos patrimoniales tambi\u00e9n los derechos morales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los derechos morales (que no son reconocidos en el Copyright) tienen dos caracter\u00edsticas b\u00e1sicas que los diferencian claramente de los derechos patrimoniales: irrenunciabilidad e inalienabilidad. Al ser derechos inalienables no se pueden vender, ni ceder, ni a t\u00edtulo gratuito ni con car\u00e1cter oneroso. Y la irrenunciabilidad supone que la persona autora no puede desprenderse de la obra, no puede permitir que alguien se atribuya la obra ni que haga modificaciones que lesionen su honor. Los principales derechos morales son la individualizaci\u00f3n y la integridad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En resumen, podemos citar como las principales diferencias entre el Derecho de Autor\u00eda y el Copyright:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 El sistema de Derecho de Autor\u00eda se apuntala en el derecho de la persona, un derecho natural; el Copyright se fundamenta en factores b\u00e1sicamente comerciales y econ\u00f3micos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En el sistema de Copyright el autor\/autora puede ser tanto una persona natural1 como jur\u00eddica, mientras que en el sistema de Derecho de Autor\u00eda se presupone que el autor o la autora es siempre una persona f\u00edsica natural, que es la \u00fanica que tiene la capacidad de crear (las personas jur\u00eddicas son ficciones creadas por el Derecho para hacer posible determinados fines reconocidos en la ley).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En el Copyright el desarrollo de los derechos morales de las personas autoras ha sido m\u00ednimo, mientras que en el sistema de los Derechos de Autor\u00eda los derechos morales son el pilar de la concepci\u00f3n humanista de ese derecho.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Para el Copyright la fijaci\u00f3n material de la obra es primordial. Mientras que en el sistema de Derechos de Autor\u00eda no es relevante la forma en que se concreta o fija una obra para su protecci\u00f3n. Esto se debe a que por el simple hecho de su creaci\u00f3n la obra ya goza de protecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En el sistema de Copyright americano los Derechos Conexos no est\u00e1n protegidos, mientras que en el sistema de Derechos de Autor\u00eda gozan de la protecci\u00f3n del derecho moral y patrimonial.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 El sistema romano protege al creador y a la creadora; el Copyright por otro lado protege intereses mercantiles, el lucro como objeto de protecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Derecho de Autor\u00eda<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Todos los pa\u00edses incluidos en este libro poseemos el sistema de Derechos de Autor\u00eda. No tenemos Copyright. Por ende, aqu\u00ed explicaremos qu\u00e9 es el Derecho de Autor\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La expresi\u00f3n del esp\u00edritu de una persona se manifiesta en la forma de una obra art\u00edstica que es fundamentalmente \u00fanica. El Derecho de Autor\u00eda no requiere leyes para existir porque est\u00e1 amparado por nuestra naturaleza humana.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><\/h3>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Organismos Nacionales de Derecho P\u00fablico<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Son las llamadas oficinas, organismos o direcciones nacionales del Derecho de Autor\u00eda o de la propiedad intelectual donde se realiza la registraci\u00f3n de las obras. Poseen principalmente una funci\u00f3n registral.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Beneficios del registro:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La seguridad: La obra adquiere certeza de su existencia en determinada fecha, de su t\u00edtulo y de su autor\/autora y compositor\/compositora.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Prueba de autor\u00eda: Es una presunci\u00f3n de autor\u00eda que otorga cada pa\u00eds, con una fecha cierta de inscripci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Elemento de comparaci\u00f3n: Sirve de elemento de comparaci\u00f3n en casos de plagio y pirater\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Protecci\u00f3n: Se presume persona autora y compositora de una obra musical a quien figura como tal en el certificado otorgado por el organismo, salvo prueba en contrario.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En cada pa\u00eds se ha instrumentado este tipo de organismos con distinto nombre que veremos en el Cap\u00edtulo 2 (Especial).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Actuaciones en vivo<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Para poder tocar una canci\u00f3n en vivo no se debe contar con la autorizaci\u00f3n o pago previo a las personas autoras y compositoras de las obras musicales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Pero s\u00ed deber\u00e1 respetarse la letra y la melod\u00eda que son la parte original de la obra musical.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Como explicaremos en el Cap\u00edtulo 2 (Especial) de este Manual, se puede luego presentar un informe de actuaci\u00f3n en nuestras sociedades de gesti\u00f3n colectiva de personas autoras y compositoras. Mediante este informe las personas inscriptas en estas entidades van a percibir el dinero recaudado (por dichas sociedades de gesti\u00f3n) a ra\u00edz de los conciertos y recitales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Dominio P\u00fablico y Privado<\/h3>\n\n\n\n<p><span>El Estatuto de la Reina Ana, que entr\u00f3 en vigor en Inglaterra en 1710, estableci\u00f3 que el derecho exclusivo a publicar un libro conclu\u00eda despu\u00e9s de un per\u00edodo de catorce a\u00f1os a partir de la primera publicaci\u00f3n, y si al finalizar este plazo el autor a\u00fan viv\u00eda pod\u00eda asumir este derecho exclusivo nuevamente por catorce a\u00f1os m\u00e1s; despu\u00e9s la publicaci\u00f3n era libre para cualquier persona. Entonces, nac\u00eda el dominio privado (14 a\u00f1os + 14 a\u00f1os si segu\u00eda vivo) y tambi\u00e9n el dominio p\u00fablico (vencido ese plazo).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En Francia en 1866 el plazo post mortem fue establecido en 50 a\u00f1os.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El Derecho de Autor\u00eda en sus derechos patrimoniales se traspasa a los herederos fijados por la normativa de cada pa\u00eds. Ese traspaso tiene un fin, luego la obra es de dominio p\u00fablico. Pero los derechos morales contin\u00faan y deben seguir respet\u00e1ndose.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Actualmente, el plazo de duraci\u00f3n del derecho patrimonial sobre las obras se extiende b\u00e1sicamente por toda la vida de la persona autora y un n\u00famero determinado de a\u00f1os a partir de su muerte. Transcurrido el plazo de duraci\u00f3n del derecho patrimonial, las obras pueden ser usadas por cualquier persona adicionando aportes creativos como es el caso de las traducciones o de las adaptaciones.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">\u00bfCu\u00e1les son las consecuencias del dominio p\u00fablico?<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Cuando una obra pasa al dominio p\u00fablico los permisos requeridos a las personas autoras y compositoras, int\u00e9rpretes y productoras fonogr\u00e1ficas para ciertos usos ya no son insustituibles (por ejemplo: para hacer una traducci\u00f3n o subir un fonograma a las plataformas digitales). Es decir que al pasar al dominio p\u00fablico no subsisten los derechos patrimoniales (aunque s\u00ed los morales) y en consecuencia la sociedad puede acceder a las creaciones culturales de manera libre y sin necesidad de obtener las autorizaciones de las personas titulares (sean autoras y compositoras, int\u00e9rpretes y\/o productoras fonogr\u00e1ficas). En definitiva, el uso posterior al ingreso al dominio p\u00fablico de las obras no requiere autorizaci\u00f3n alguna.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Extensi\u00f3n del Dominio Privado seg\u00fan cada pa\u00eds<\/h3>\n\n\n\n<p><span>La extensi\u00f3n del dominio privado es tanto para las personas autoras y compositoras, como para quienes sean int\u00e9rpretes y hayan producido fonogramas, aunque el comienzo del dominio p\u00fablico es distinto seg\u00fan el pa\u00eds.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La legislaci\u00f3n de gran parte de nuestros Estados (Argentina, Brasil, Chile, Costa Rica, Ecuador, Panam\u00e1, Paraguay, Per\u00fa, Portugal y Uruguay) establece que las personas autoras y compositoras tendr\u00e1n derechos patrimoniales sobre su obra durante toda su vida y posteriormente pasar\u00e1n a sus herederos o dem\u00e1s titulares por 70 a\u00f1os desde su fallecimiento. En las obras en colaboraci\u00f3n la protecci\u00f3n se contar\u00e1 desde la muerte de la \u00faltima persona autora y compositora.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Con respecto a la extensi\u00f3n del plazo del dominio privado en el caso de int\u00e9rpretes musicales y quienes hayan producido fonogramas, tambi\u00e9n en la gran mayor\u00eda de los pa\u00edses (Argentina, Brasil, Chile, Costa Rica, Ecuador, Panam\u00e1, Paraguay, Per\u00fa, Portugal y Uruguay) se establece en 70 a\u00f1os pero contados a partir del a\u00f1o siguiente al de la fijaci\u00f3n de la interpretaci\u00f3n o ejecuci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Ahora bien, en otras partes de Latinoam\u00e9rica los plazos son distintos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En M\u00e9xico el plazo es de 100 a\u00f1os desde el fallecimiento de la persona autora y compositora. En el caso de artistas int\u00e9rpretes o ejecutantes ser\u00e1 de 75 a\u00f1os contados a partir de: I. La primera fijaci\u00f3n de la interpretaci\u00f3n o ejecuci\u00f3n en un fonograma; II. La primera interpretaci\u00f3n o ejecuci\u00f3n de obras no grabadas en fonogramas; III. La transmisi\u00f3n por primera vez a trav\u00e9s de la radio, televisi\u00f3n o cualquier medio. En el caso de las personas que sean productoras fonogr\u00e1ficas, ser\u00e1 de 75 a\u00f1os a partir de la primera fijaci\u00f3n de los sonidos en el fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En Colombia la legislaci\u00f3n establece el plazo de 80 a\u00f1os desde el fallecimiento de la persona autora y compositora. Respecto a los derechos conexos, el t\u00e9rmino de protecci\u00f3n tiene unos criterios similares al que la legislaci\u00f3n establece a los Derechos de Autor\u00eda fijando que para quienes sean int\u00e9rpretes ser\u00e1 de por vida y hasta ochenta (80) a\u00f1os tras su fallecimiento. Similar t\u00e9rmino se da cuando quien produce un fonograma es una persona natural; ahora si es una persona jur\u00eddica, el t\u00e9rmino de 39 &nbsp;protecci\u00f3n ser\u00e1 de setenta (70) a\u00f1os contados a partir del final del a\u00f1o calendario de la primera publicaci\u00f3n autorizada de la interpretaci\u00f3n, ejecuci\u00f3n o del fonograma. Eventualmente, este t\u00e9rmino se contar\u00e1 desde la realizaci\u00f3n de la interpretaci\u00f3n, ejecuci\u00f3n o fonograma si pasados cincuenta (50) a\u00f1os desde aquel momento, no se ha publicado.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En Venezuela el plazo para Derechos de Autor\u00eda es de 60 a\u00f1os desde el fallecimiento de la persona autora y compositora. Con respecto a quienes sean int\u00e9rpretes ser\u00e1 de 60 a\u00f1os cuando se trate de interpretaciones o ejecuciones no fijadas, o de la publicaci\u00f3n, cuando la actuaci\u00f3n est\u00e9 grabada en un soporte sonoro o audiovisual. En el caso de las personas productoras fonogr\u00e1ficas ser\u00e1 de 60 a\u00f1os desde la primera publicaci\u00f3n del fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En Cuba la legislaci\u00f3n establece 50 a\u00f1os desde el fallecimiento de la persona autora y compositora y 50 a\u00f1os contados a partir del a\u00f1o siguiente al de la fijaci\u00f3n de la interpretaci\u00f3n o ejecuci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Dominio P\u00fablico Pagante<\/h3>\n\n\n\n<p><span>En algunos de nuestros pa\u00edses se ha regulado el cobro del dominio p\u00fablico, el llamado dominio p\u00fablico pagante. En Argentina y Uruguay se ha implementado y funciona desde hace varias d\u00e9cadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por otra parte, existen otros Estados de Latinoam\u00e9rica en que se ha dispuesto el cobro por ley pero esto no se instrumenta. En Paraguay por ejemplo no se ha dispuesto el ente encargado de la recaudaci\u00f3n as\u00ed como el fondo al cual ser\u00e1 destinado. Y en Cuba se ha normado por ley, pero no se encuentra reglamentado.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El resto de nuestros pa\u00edses no tienen regulado el dominio p\u00fablico pagante, como ser: Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Ecuador, M\u00e9xico, Panam\u00e1, Per\u00fa, Portugal y Venezuela.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Plagio, Pirater\u00eda y otras Ilegalidades<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Como dijimos, la originalidad es una cuesti\u00f3n de hecho, al cual no se puede establecer par\u00e1metros r\u00edgidos. Habr\u00e1 que ver cada caso en particular.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El plagio es el apoderamiento ideal de todos o de algunos elementos originales contenidos en la obra de otra persona autora\/compositora, present\u00e1ndolos como propios. Aunque el plagio en general trata de disimularlo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Ser\u00e1 un magistrado que intervenga en un juicio de plagio quien determinar\u00e1 si una obra es original o si es una copia o imitaci\u00f3n de otra, con el necesario asesoramiento de especialistas en composici\u00f3n. Tambi\u00e9n dijimos que habr\u00e1 plagio de una obra musical si hubo apropiaci\u00f3n de su melod\u00eda y\/o de su letra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La pirater\u00eda tambi\u00e9n es una conducta antijur\u00eddica contra el derecho exclusivo de la reproducci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En varios de nuestros pa\u00edses se ha dado una protecci\u00f3n civil (indemnizaci\u00f3n o resarcimiento) pero tambi\u00e9n penal. Muchas de las acciones en atropello al Derecho de Autor\u00eda o Derechos Conexos constituyen delitos y tienen penas propias de las conductas delictivas (multas, prisi\u00f3n, o la combinaci\u00f3n de ambas).<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Persona Autora y Compositora<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Persona Autora y Compositora<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">\u00bfQui\u00e9n es la persona autora\/compositora?<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Es la persona que crea la obra. Es la originaria del Derecho de Autor\u00eda. As\u00ed, la persona autora\/compositora es quien directamente realiza una actividad tendiente a elaborar una obra intelectual, con su impronta personal.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Y es una persona natural (f\u00edsica). Las personas naturales son las \u00fanicas que tienen aptitud para realizar actos de creaci\u00f3n intelectual. Las personas jur\u00eddicas no pueden elaborar obras creativas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Es decir, espec\u00edficamente en la m\u00fasica las personas autoras y compositoras son quienes crean o elaboran una obra musical poniendo en ella su talento art\u00edstico y su esfuerzo creador. Y de all\u00ed nace el monopolio de la explotaci\u00f3n de sus creaciones.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n existe la coautor\u00eda que es cuando varias personas autoras contribuyeron a la creaci\u00f3n de una obra musical produciendo aportes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Objeto Protegido<\/h3>\n\n\n\n<p><span>El objeto protegido es la obra musical, que es una obra creativa o art\u00edstica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La obra musical integra el g\u00e9nero de las obras art\u00edsticas protegidas por el Derecho de Autor\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Ahora bien, \u00bfqu\u00e9 se entiende por obra musical?<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si bien hay distintas teor\u00edas al respecto, podemos decir que en una obra musical los elementos fundamentales son la melod\u00eda (composici\u00f3n en que se desarrolla una idea musical), la armon\u00eda (formaci\u00f3n y enlace de acordes) y el ritmo (manera en que se combinan los tiempos entre un movimiento y otro). Adem\u00e1s de la letra por supuesto, salvo en caso de instrumentales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u00bfCu\u00e1les son los elementos que se protegen en la parte musical de una obra?<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Lo que da originalidad y donde la persona pone su expresi\u00f3n individual y propia es en la melod\u00eda; sin importar la naturaleza, el m\u00e9rito, la forma de expresi\u00f3n, el valor, la calidad, la importancia, la extensi\u00f3n, el destino (etc\u00e9tera) de la canci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por tales motivos, solo habr\u00e1 plagio de una obra musical si existi\u00f3 apropiaci\u00f3n de su melod\u00eda y\/o de su letra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Obras en Colaboraci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Las obras en colaboraci\u00f3n son aquellas creadas por dos o m\u00e1s personas que trabajan juntas bajo una misma inspiraci\u00f3n. Y todos los derechos corresponden a todas las personas autoras y compositoras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Derechos Morales y Patrimoniales<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Las obras creativas reflejan la personalidad de quien hizo la letra y la m\u00fasica. La persona autora \u201cvive\u201d y trasciende en su obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por eso, el Derecho de Autor\u00eda est\u00e1 integrado por facultades exclusivas que conforman su contenido: las que protegen la relaci\u00f3n del autor y la autora con su obra (derechos morales) y las que posibilitan que la persona autora efect\u00fae la explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de su obra (derechos patrimoniales).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Derechos Morales<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Los derechos morales protegen la personalidad del autor y la autora en relaci\u00f3n con la obra y la integridad de la misma. Son los derechos que permiten a quien hizo la letra y la m\u00fasica tomar ciertas medidas para conservar el lazo personal existente con su obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Poseen las siguientes caracter\u00edsticas:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Son esenciales: Si no existieran, la condici\u00f3n de la persona autora\/compositora perder\u00eda sentido.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Son extrapatrimoniales: Porque no son estimables en dinero.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Son inherentes al autor\/autora y compositor\/compositora o tambi\u00e9n llamados inalienables: Est\u00e1n unidos a la persona autora\/compositora.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Son intransferibles: No pueden ser transferidos a otras personas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Son absolutos: Porque ante todas las personas quien crea es autor o autora de su obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Son perpetuos: Los posee la persona autora\/compositora incluso despu\u00e9s de su muerte.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para la persona autora\/compositora son de capital importancia tanto las condiciones en que se utiliza su obra como el respeto a la integridad de la misma y el reconocimiento como autor o autora con su nombre o seud\u00f3nimo, es decir, su individualizaci\u00f3n respecto a la obra. M\u00e1s en detalle, esto supone las siguientes potestades o atribuciones:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho a divulgar la obra: las personas autoras\/compositoras son quienes pueden dar a conocer la obra e incluso podr\u00edan mantenerla reservada en su intimidad. Tambi\u00e9n se lo llama Derecho al in\u00e9dito y es el motor del resto de los Derechos de Autor\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de individualizaci\u00f3n: Que se le reconozca como persona creadora de la obra, pudiendo tambi\u00e9n disponer su anonimato o la indicaci\u00f3n con un seud\u00f3nimo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho a la integridad de la obra: la persona autora\/compositora puede oponerse a cualquier modificaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n o deformaci\u00f3n de la obra realizada por cualquiera que la utilice.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de retracto o arrepentimiento: las personas autoras\/compositoras son quienes pueden retirar la obra de circulaci\u00f3n, aunque esto no es algo tan simple y puede tener consecuencias.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Derechos Patrimoniales<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Por su intermedio, la persona autora\/compositora goza con exclusividad del derecho a realizar la explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de la obra. Hay tantos como formas de utilizaci\u00f3n de la obra sean posibles.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Todo uso de una obra es oneroso y origina el derecho a percibir una remuneraci\u00f3n (salvo excepciones establecidas en las leyes de cada pa\u00eds). Los Derechos Patrimoniales incluyen las siguientes atribuciones para las personas autoras y compositoras:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de reproducci\u00f3n: Es el derecho a hacer fijar (grabar) la obra, por cualquier procedimiento y bajo cualquier forma, o autorizar a alguien para que lo haga por cualquier procedimiento o bajo cualquier forma. Incluye tambi\u00e9n el almacenamiento en forma digital en un soporte electr\u00f3nico de una obra protegida.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de distribuci\u00f3n: Es el derecho a distribuir el original o los ejemplares de la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de comunicaci\u00f3n p\u00fablica: Es el derecho a comunicar la obra a una pluralidad de personas sin distribuci\u00f3n de copias, ya sea que la comunicaci\u00f3n sea directa (en vivo) o indirecta (mediante grabaciones).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de transformaci\u00f3n: Es el derecho a autorizar a alguien a modificar la obra ya sea por traducci\u00f3n, adaptaci\u00f3n, etc\u00e9tera. Y as\u00ed se crean obras derivadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho a la puesta a disposici\u00f3n al p\u00fablico: Es el derecho a publicar la obra a trav\u00e9s de cualquier medio de forma tal que las personas del p\u00fablico puedan acceder a ella desde el lugar y en el momento que cada una elija. En el caso de las personas autoras este derecho se constituye como modalidad del derecho de comunicaci\u00f3n p\u00fablica en el entorno digital, aunque al ser m\u00e1s extenso puede comprender a su vez otros derechos, como el de reproducci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Traducci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<p><span>El objetivo muchas veces de la traducci\u00f3n es llevar la obra a conocimiento de un p\u00fablico nuevo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para realizar la traducci\u00f3n de la letra de una canci\u00f3n de un idioma a otro debe conseguirse la autorizaci\u00f3n de la persona autora de la obra primigenia (de la obra que se va a traducir). Y as\u00ed el traductor obtiene un derecho sobre la obra musical traducida.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Editoriales Musicales<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Las editoriales musicales son empresas que nacieron cuando la imprenta adem\u00e1s de textos tambi\u00e9n pudo imprimir partituras. All\u00ed surgi\u00f3 el contrato de edici\u00f3n por el cual la persona autora\/compositora de una obra musical autoriza a una persona natural (editor\/editora) o jur\u00eddica (editorial) y esta se obliga a reproducir en forma gr\u00e1fica un n\u00famero determinado de ejemplares, a publicitarlos, distribuirlos y venderlos al p\u00fablico por su cuenta y riesgo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En t\u00e9rminos econ\u00f3micos, sabemos que la edici\u00f3n en papel y su venta nunca fueron la forma de explotaci\u00f3n t\u00edpica (menos en la actualidad), salvo en el caso de la m\u00fasica acad\u00e9mica o erudita. Siempre el principal negocio ha sido la interpretaci\u00f3n de la obra. Por ello, quien se ocupe de la edici\u00f3n debe comprometerse a impulsar esa obra, difundirla y hacer que se conozca, gestionando a fin de conseguir su sincronizaci\u00f3n en films, publicidades, obras de teatro, televisi\u00f3n, videojuegos, entre otros usos que generan derechos patrimoniales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u00bfC\u00f3mo cobra una editorial musical?<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Obtiene una participaci\u00f3n proporcional de los ingresos que corresponden a la persona autora\/compositora por la explotaci\u00f3n de su obra en todo el mundo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Entonces, la empresa editora asume la obligaci\u00f3n de difundir la obra porque as\u00ed esa canci\u00f3n generar\u00e1 m\u00e1s ingresos en la sociedad de gesti\u00f3n colectiva de las personas autoras\/compositoras y de all\u00ed podr\u00e1 recibir un porcentaje. Esta tarea de promoci\u00f3n es el justificativo de la participaci\u00f3n de la editorial musical en la ganancia econ\u00f3mica derivada de la explotaci\u00f3n de la obra en todas las utilizaciones que se hagan de ella.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Cabe destacar que la difusi\u00f3n debe entenderse en un sentido amplio. Es decir que no solo es difusi\u00f3n la comunicaci\u00f3n p\u00fablica sino tambi\u00e9n la citada posibilidad de la persona autora de obtener acuerdos por sincronizaci\u00f3n en publicidades, cinematograf\u00eda, videojuegos, televisi\u00f3n, entre muchos otros.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Respecto a la tarea de promoci\u00f3n, hay que resaltar que debe ser constante y no gen\u00e9rica; es decir que la obra debe estar individualizada, otorg\u00e1ndole un espacio de divulgaci\u00f3n propio, porque es \u00fanica. En sentido contrario, no pueden considerarse acciones de difusi\u00f3n de obras: el otorgamiento de licencias por parte de las editoriales a otras empresas de ese tipo o los intercambios mutuos de cat\u00e1logos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La editorial musical posee una posici\u00f3n dominante que desestabiliza el adecuado equilibrio del negocio. Ejemplo de esta afirmaci\u00f3n son los llamados contratos 360 grados, que existen hace ya algunos a\u00f1os. Mediante estos acuerdos las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas intervienen en todo negocio que produzca la persona artista, asegur\u00e1ndose ingresos por canales alternativos. De esta forma, si esa persona es adem\u00e1s autora y compositora tambi\u00e9n debe firmar el contrato de edici\u00f3n musical con una editorial vinculada a la compa\u00f1\u00eda. Esto demuestra una vez m\u00e1s que la persona autora\/compositora es la parte m\u00e1s d\u00e9bil en la negociaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Ante esta posici\u00f3n desigual, las personas autoras\/compositoras deben consultar con expertos e informarse, porque desconocen muchas veces los alcances de estos contratos. La obligaci\u00f3n de la editorial es discrecional mientras que la de la persona autora\/compositora es de cumplimiento autom\u00e1tico. En definitiva, antes de la firma de un contrato editorial se sugiere obtener asesoramiento. Nuestras sociedades de gesti\u00f3n colectiva lo brindan.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por lo expresado, atento a la disparidad y asimetr\u00eda de las obligaciones existentes, y a fin de que no haya abusos es recomendable establecer:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Un l\u00edmite del veinticinco por ciento (25%) que la persona autora\/compositora pueda ceder a la editorial. El hecho de no fijar porcentajes l\u00edmites y que, por el contrario, estos sean altos genera que en pos de obtener publicidad se ceda parte sustancial del Derecho de Autor\u00eda sobre la obra musical.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Un l\u00edmite temporal para el porcentaje que cobra la editorial. Estas empresas generalmente suelen publicitar la obra durante apenas los primeros 2 \u00f3 3 a\u00f1os, as\u00ed que un plazo mayor a ese ser\u00eda desproporcionado. En muchos contratos de edici\u00f3n este l\u00edmite coincide con la protecci\u00f3n que el derecho autoral otorga a la persona autora\/compositora. Y en esos casos el tiempo de cesi\u00f3n se extiende incluso impactando en lo que percibir\u00e1n las personas herederas (hasta a veces los nietos y las nietas) de quienes hicieron la letra y la m\u00fasica. Por este motivo, la entidad de gesti\u00f3n colectiva de Costa Rica (ACAM) por ejemplo recomienda que el plazo no sea mayor de 3 a\u00f1os.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 L\u00edmites territoriales de operaci\u00f3n para la editorial, para as\u00ed poder hacer acuerdos beneficiosos en los distintos pa\u00edses del mundo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Que no haya doble descuento ilegal: Cuando haya dinero que surge en otro pa\u00eds, si all\u00ed ya se hizo el descuento para entregar el porcentaje a la editorial musical, las sociedades de gesti\u00f3n colectiva de las personas autoras\/compositoras deben velar que no se vuelva a realizar ese descuento en el pa\u00eds donde est\u00e1 la persona autora\/compositora inscripta.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Que sea la persona autora\/compositora quien decida y autorice los distintos usos sobre su obra, y no la editorial. Estos usos pueden ser la inclusi\u00f3n de la obra musical en un film o publicidad, su modificaci\u00f3n, su traducci\u00f3n o cualquier otra utilizaci\u00f3n que requiera autorizaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Que la persona autora\/compositora de su previa conformidad en cuanto a cada una de las sub-ediciones y coediciones que quisiera realizar la editorial. M\u00e1s a\u00fan en el caso de que dicha empresa se vendiera a otra sociedad comercial. Esto se hace necesario porque el contrato de edici\u00f3n musical es un contrato \u201cintuitu personae\u201d, o sea que la persona autora\/ 48 &nbsp;compositora firma con una determinada editorial (y no con otra) porque cree en su prestigio, su experiencia y su historia. No todas las empresas tienen la misma reputaci\u00f3n comercial ni similar capacidad de gesti\u00f3n, ni gozan del mismo concepto en lo referente a su trabajo e incluso respecto al trato personal con sus clientes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Ahora bien, \u00bfcu\u00e1ndo podemos afirmar que la editorial impulsa, difunde y se ocupa de que la obra se conozca? En los siguientes ejemplos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Cuando por sus gestiones la obra es grabada por otras personas artistas y\/o emitida por medios audiovisuales;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Si distribuye los ejemplares que integran la edici\u00f3n gr\u00e1fica de la obra (la partitura) entre las personas int\u00e9rpretes y directoras de orquesta y de agrupaciones m\u00e1s conocidas, inst\u00e1ndolas a ejecutarlas e incluirlas en sus repertorios;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Si promueve grabaciones fonogr\u00e1ficas;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Cuando contrata a su costo transcripciones de la obra a otros instrumentos, arreglos musicales y versiones de la letra en distintos idiomas;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Al contratar a empresas sub-editoras a fin de que aseguren la producci\u00f3n de ediciones gr\u00e1ficas y realicen la tarea de promoci\u00f3n de la obra en diversas \u00e1reas geogr\u00e1ficas;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Al concurrir regularmente a ferias y festivales musicales, vigilando que las empresas sub-editoras cumplan sus obligaciones;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Al entregar a la persona autora, con la periodicidad debida, la liquidaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Asimismo, es importante conocer que la protecci\u00f3n de las legislaciones y normativas a los derechos de las personas autoras y compositoras frente a las editoriales musicales posee distinta extensi\u00f3n de acuerdo al pa\u00eds:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Algunos Estados no establecen l\u00edmites para la participaci\u00f3n de las editoriales musicales en las ganancias econ\u00f3micas derivadas de las obras. Esto ocurre en Brasil, Chile, Costa Rica, Cuba, Ecuador, Per\u00fa, Portugal y Uruguay.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En Paraguay se fij\u00f3 un l\u00edmite de hasta el 50% para el cobro por parte de la editorial de los derechos de comunicaci\u00f3n p\u00fablica y reproducci\u00f3n; y hasta un 33,33% en el caso del derecho de compensaci\u00f3n por copia privada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En Panam\u00e1 se determin\u00f3 un l\u00edmite de hasta el 50%.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En Argentina se estableci\u00f3 el l\u00edmite de hasta el 25%.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En Per\u00fa se reglament\u00f3 que, salvo pacto en contrario, el contrato de edici\u00f3n musical no tendr\u00e1 una duraci\u00f3n mayor de cinco a\u00f1os. Adem\u00e1s protege a la persona autora\/compositora otorg\u00e1ndole el derecho irrenunciable de dar por resuelto el contrato si la empresa no ha editado o publicado la obra musical, o si no ha efectuado gesti\u00f3n alguna para su divulgaci\u00f3n en el plazo establecido o, en su defecto, dentro de los seis meses siguientes a la entrega de los originales. E incluso le permite a la persona autora\/compositora pedir la rescisi\u00f3n del contrato si la obra musical o dram\u00e1tico-musical no ha producido beneficios econ\u00f3micos en tres a\u00f1os y\/o si la editorial no demuestra la realizaci\u00f3n de actos positivos para la difusi\u00f3n de la misma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En Colombia no se estableci\u00f3 ninguna norma limitante al plazo y porcentaje correspondiente a la editorial. Pero s\u00ed existe una normativa que protege a la persona autora\/compositora al legislar que si el editor adquiere una participaci\u00f3n temporal o permanente en todos o en algunos de los derechos econ\u00f3micos de la persona autora\/compositora, el contrato quedar\u00e1 rescindido de pleno derecho en cualquiera de estas situaciones: a) Si la editorial no pone a la venta un n\u00famero de ejemplares escritos suficiente para la difusi\u00f3n de la obra, a m\u00e1s tardar a los tres meses de firmado el contrato. b) Si a pesar de la petici\u00f3n de la persona autora\/compositora, la editorial no pone a la venta nuevos ejemplares de la obra, cuya tirada inicial se hubiese agotado. En este \u00faltimo caso el autor o la autora podr\u00e1 pedir la rescisi\u00f3n del contrato si la obra musical no produjo derechos en tres a\u00f1os y el editor o la editora no demuestra que realiz\u00f3 actos positivos para su difusi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En M\u00e9xico si bien tampoco se estableci\u00f3 ninguna normativa respecto de alguna limitante al plazo y porcentaje, se protege a la persona autora\/ compositora determinando que son causas de rescisi\u00f3n, sin responsabilidad para la persona autora\/compositora o titular del derecho patrimonial: a) Que la editorial no haya iniciado la divulgaci\u00f3n de la obra dentro del t\u00e9rmino se\u00f1alado en el contrato; b) Que la editorial incumpla su obligaci\u00f3n de difundir la obra en cualquier tiempo sin causa justificada; y c) Que la obra materia del contrato no haya producido beneficios econ\u00f3micos a las partes en el t\u00e9rmino de tres a\u00f1os, caso en el que tampoco habr\u00e1 responsabilidad para la editorial. 50 &nbsp;Es importante mencionar que aunque la normativa no establezca el m\u00e1ximo de porcentaje que puede dar la persona autora\/compositora a la editorial musical, podr\u00eda aplicarse el l\u00edmite del 50%, establecido por la Confederaci\u00f3n Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC).&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Sincronizaciones de Obras Musicales<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Hay ciertos usos como las sincronizaciones (inclusi\u00f3n en publicidades y films, entre otros) que requieren una previa autorizaci\u00f3n de la persona autora\/ compositora para incluir su obra musical. Esa autorizaci\u00f3n se otorga con una paga de por medio.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la persona autora\/compositora se negara a ese uso no tendr\u00e1 la obligaci\u00f3n de exponer los fundamentos de su decisi\u00f3n. Entonces, la productora deber\u00e1 buscar otra obra musical para ser sincronizada, siempre que obtenga el permiso suficiente.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Los Derechos Conexos (Derechos Vecinos o Afines)<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Son aquellos que evocan cierta analog\u00eda con la utilizaci\u00f3n del Derecho de Autor\u00eda. Se refieren a la tutela de los derechos de las personas artistas, int\u00e9rpretes o ejecutantes y productoras de fonogramas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La m\u00fasica es una de las obras que necesita de alguien que la interprete para que podamos disfrutarla. La persona autora\/compositora ejerce sus derechos patrimoniales respecto de las obras autorizando su grabaci\u00f3n o la comunicaci\u00f3n p\u00fablica, de modo que nacen derechos a favor de la persona int\u00e9rprete y productora fonogr\u00e1fica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>No obstante, los derechos de las personas autoras y compositoras y los derechos de las personas int\u00e9rpretes coexisten, sin ser unos superiores a otros (sin jerarqu\u00edas) en lo que ata\u00f1e a las grabaciones u otras producciones que contengan la fijaci\u00f3n de una obra musical interpretada por una persona artista.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Int\u00e9rprete Musical<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Int\u00e9rprete Musical<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">\u00bfQui\u00e9n es la Persona Int\u00e9rprete o Ejecutante Musical?<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Es una persona natural (f\u00edsica) que matiza la obra captando en forma inobjetable el esp\u00edritu de la misma. Las personas jur\u00eddicas no pueden interpretar obras creativas. Se considera int\u00e9rprete o ejecutante musical tanto a quien ejecuta la obra en vivo como a quien la graba (la fija). Y as\u00ed como en el caso de la persona autora\/compositora se protege su obra, en el caso de la persona int\u00e9rprete se protege la prestaci\u00f3n o contribuci\u00f3n conexa que realiza.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Objeto Protegido<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El objeto protegido es la prestaci\u00f3n personal del artista int\u00e9rprete o ejecutante o de la artista int\u00e9rprete o ejecutante, su interpretaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Derechos Morales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Protegen la personalidad del int\u00e9rprete y de la int\u00e9rprete en relaci\u00f3n con la prestaci\u00f3n particular que constituye su interpretaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Poseen las mismas caracter\u00edsticas que los derechos morales de la persona autora\/compositora: son esenciales, extrapatrimoniales, inherentes a la persona int\u00e9rprete, absolutos y perpetuos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n para la persona int\u00e9rprete es de capital importancia tanto las condiciones en que se utiliza su prestaci\u00f3n, como el respeto a la integridad de su interpretaci\u00f3n y el reconocimiento de la atribuci\u00f3n sobre ella. De all\u00ed, la persona int\u00e9rprete tiene:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho a la individualizaci\u00f3n y a reivindicar ser identificada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho a que su interpretaci\u00f3n no sea alterada, modificada o menoscabada causando un perjuicio a sus intereses art\u00edsticos. Es decir que puede oponerse a cualquier modificaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n o deformaci\u00f3n de su interpretaci\u00f3n. Derechos Patrimoniales Tienen por objeto proteger a la interpretaci\u00f3n o ejecuci\u00f3n musical de utilizaciones que escapan al r\u00e9gimen contractual por el cual la persona int\u00e9rprete acuerda sus usos. Son los derechos de la persona int\u00e9rprete vinculados a la facultad de obtener beneficios econ\u00f3micos derivados de la obra, como ser: \u2022 Derecho de fijaci\u00f3n: Es la potestad para autorizar la fijaci\u00f3n (grabaci\u00f3n o filmaci\u00f3n) de su interpretaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de comunicaci\u00f3n p\u00fablica: Es el derecho a comunicar la fijaci\u00f3n de su interpretaci\u00f3n a un conjunto de personas sin distribuci\u00f3n de copias.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de reproducci\u00f3n: Es el derecho a fijar (grabar) una obra, por cualquier procedimiento y bajo cualquier forma, o autorizar a alguien para que lo haga (por cualquier procedimiento o bajo cualquier forma), o a prohibir la fijaci\u00f3n si se realiza con fines distintos de los autorizados. Incluye tambi\u00e9n el almacenamiento digital en un soporte electr\u00f3nico de una obra protegida.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de distribuci\u00f3n: Es el derecho a autorizar la puesta a disposici\u00f3n del p\u00fablico del original y de los ejemplares donde se halle su interpretaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de alquiler: Es el derecho a autorizar el alquiler comercial al p\u00fablico del original y de los ejemplares de sus interpretaciones fijadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho a poner a disposici\u00f3n interpretaciones: Es el derecho de autorizar la puesta a disposici\u00f3n del p\u00fablico de las interpretaciones fijadas en fonogramas, de tal manera que las personas del p\u00fablico puedan tener acceso a ellas desde el lugar y en el momento que cada quien elija.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Derechos Incedibles<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>As\u00ed como en el derecho laboral quien trabaja posee derechos a los cuales no puede renunciar, en las legislaciones de los pa\u00edses que tenemos el sistema de Derecho de Autor\u00eda se proh\u00edbe la cesi\u00f3n tanto del derecho de la persona autora\/compositora como del derecho de la persona int\u00e9rprete, incluso en lo que respecta al derecho patrimonial. Sobre esto \u00faltimo, afirmamos que los recursos econ\u00f3micos no pueden ser cedidos a otra persona natural o jur\u00eddica. Existen varias razones que justifican esto:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La obra es la extensi\u00f3n de la personalidad de quien crea e interpreta y no podr\u00eda dar a terceros sus frutos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Al crear o al interpretar cada quien le da su impronta particular a la obra haci\u00e9ndola \u00fanica, atento lo personal del v\u00ednculo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 El Derecho de Autor\u00eda y el Derecho de Int\u00e9rprete son el salario de la persona creadora y de la persona int\u00e9rprete y por ello tienen car\u00e1cter alimentario, y eso los vuelve incedibles.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Quienes negocian no tienen igual poder, siendo muchas veces ese desequilibrio el que genera inequidades. Por lo tanto hay que garantizar a la persona autora\/compositora e int\u00e9rprete la protecci\u00f3n frente a posibles abusos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Hay autorizaciones de utilizaci\u00f3n que permiten hacer uso de la obra o de la interpretaci\u00f3n sin perder la titularidad sobre las mismas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Tal como dice la Carta del Derecho de Autor de 1956 de Hamburgo: \u201cEl autor debe ir unido a la suerte de su obra\u201d, por lo cual si se cedieran los derechos patrimoniales la obra podr\u00eda correr una suerte y la persona autora otra distinta.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">\u00bfQui\u00e9n es la Persona Productora Fonogr\u00e1fica o Productora de Fonogramas?<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Es una persona natural (f\u00edsica) o jur\u00eddica que toma la iniciativa y la responsabilidad econ\u00f3mica de realizar una grabaci\u00f3n o fijaci\u00f3n de los sonidos de una ejecuci\u00f3n musical.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Objeto Protegido<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El objeto protegido es la fijaci\u00f3n (grabaci\u00f3n) de la interpretaci\u00f3n de la obra, llamado com\u00fanmente fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Un fonograma es una fijaci\u00f3n o grabaci\u00f3n de una ejecuci\u00f3n exclusivamente musical o, como define la Convenci\u00f3n de Roma en su art\u00edculo 3 b, \u201ctoda fijaci\u00f3n exclusivamente sonora de los sonidos en una ejecuci\u00f3n o de otros sonidos\u201d.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Muchas veces tambi\u00e9n la persona productora fonogr\u00e1fica suele tomar la iniciativa y responsabilidad econ\u00f3mica de realizar la grabaci\u00f3n o fijaci\u00f3n de un videograma, que es cuando no solo se fija m\u00fasica sino tambi\u00e9n imagen, como puede ser un videoclip o una presentaci\u00f3n en vivo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Derechos Patrimoniales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Son los derechos de la persona productora de fonogramas vinculados a la facultad de obtener beneficios econ\u00f3micos derivados de la fijaci\u00f3n, como ser:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de reproducci\u00f3n: Es el derecho a perseguir la pirater\u00eda fonogr\u00e1fica (fabricaci\u00f3n, copia y venta ilegal de fonogramas). De ah\u00ed se deduce que tiene el derecho de reproducci\u00f3n de sus fonogramas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de distribuci\u00f3n: Es el derecho a autorizar la puesta a disposici\u00f3n del p\u00fablico del original y de los ejemplares de la fijaci\u00f3n de tal manera que las personas del p\u00fablico puedan tener acceso a ellos desde el lugar y en el momento que cada quien elija.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de comunicaci\u00f3n p\u00fablica: Es el derecho a comunicar el fonograma a un conjunto de personas sin distribuci\u00f3n de copias.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Derecho de alquiler: Es el derecho de autorizar el alquiler comercial al p\u00fablico del original y de los ejemplares fabricados.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Sincronizaciones de Fonogramas<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Para ciertos usos como la sincronizaci\u00f3n, que es la incorporaci\u00f3n de un fonograma en una publicidad o una pel\u00edcula, es necesario obtener la autorizaci\u00f3n de la persona productora de fonogramas que habilite esa inclusi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Obviamente, primero debe contarse con la autorizaci\u00f3n (o licencia) de la persona autora y compositora de la obra musical. Sin ello, y aunque haya autorizaci\u00f3n de la persona productora fonogr\u00e1fica, no podr\u00e1 incluirse ni la obra musical ni el fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por otra parte, si bien en general quien tiene la titularidad de la producci\u00f3n fonogr\u00e1fica posee la autorizaci\u00f3n de las personas int\u00e9rpretes, ello debe ser constatado porque de no ser as\u00ed tambi\u00e9n deber\u00e1 contarse con la licencia de quienes participaron en ese fonograma, ya sea cantando o tocando un instrumento.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Es importante mencionar que todas las licencias se realizan con la l\u00f3gica de una retribuci\u00f3n econ\u00f3mica por ese uso.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Derecho a Sampling<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La palabra samplear es un anglicismo que significa \u201ctomar una porci\u00f3n de un sonido grabado en cualquier tipo de soporte para reutilizarla posteriormente como un instrumento musical o una diferente grabaci\u00f3n de sonido\u201d. Muchas veces se desconoce que esa acci\u00f3n debe tener aprobaci\u00f3n previa.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Ahora bien, \u00bfa qui\u00e9n hay que pedirle permiso?<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si solo es un sonido debe pedirse a la persona productora fonogr\u00e1fica (quien deber\u00e1 tener el permiso de la persona int\u00e9rprete que gener\u00f3 ese sonido).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si en cambio el sampleo incluye la letra y melod\u00eda deber\u00e1 pedirse autorizaci\u00f3n a la persona productora fonogr\u00e1fica (quien deber\u00e1 tener un permiso a su vez de la persona int\u00e9rprete que gener\u00f3 ese sonido) y a la persona autora y compositora por utilizar su letra y melod\u00eda. La composici\u00f3n autoral quedar\u00e1 conformada por quienes sean autores\/autoras y compositores\/compositoras de la canci\u00f3n sampleada y por quienes crearon la canci\u00f3n nueva.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">M\u00fasica Independiente o Autogestionada: un Fen\u00f3meno en Crecimiento<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Hace un par de d\u00e9cadas, era com\u00fan que las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas asumieran la funci\u00f3n de productoras de fonogramas mientras que las personas m\u00fasicas se limitaban a ser int\u00e9rpretes, con la formalizaci\u00f3n de estos roles mediante la firma de un contrato discogr\u00e1fico. Pero como dijimos, en los \u00faltimos a\u00f1os ha crecido en muchas partes del mundo la idea de la persona m\u00fasica independiente (o tambi\u00e9n llamada autogestionada) que supone que esta persona int\u00e9rprete tambi\u00e9n es su propia productora fonogr\u00e1fica, sin tener ninguna obligaci\u00f3n contractual con nadie y siendo as\u00ed la due\u00f1a de sus propios fonogramas. Dentro de estos casos, existen muchos que tienen un gran \u00e9xito comercial demostrando que no es indispensable tener una compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica detr\u00e1s para poder crecer en p\u00fablico.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Este fen\u00f3meno se ha desarrollado de manera destacada en Latinoam\u00e9rica pero tambi\u00e9n hoy se ha ampliado en Europa y los Estados Unidos<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Recaudaci\u00f3n de los Derechos de Comunicaci\u00f3n P\u00fablica<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Recaudaci\u00f3n de los Derechos de Comunicaci\u00f3n P\u00fablica<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Comunicaci\u00f3n P\u00fablica<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La comunicaci\u00f3n p\u00fablica es cuando la obra se difunde por cualquier medio<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>ante un p\u00fablico. Entendi\u00e9ndose por \u201cp\u00fablico\u201d a un conjunto real o potencial<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>indeterminado de personas a quienes va dirigida la emisi\u00f3n. No se necesita<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>que el p\u00fablico est\u00e9 presente en el mismo lugar.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Con m\u00e1s precisi\u00f3n, la comunicaci\u00f3n se considera p\u00fablica, sin importar sus fines, cuando se produce dentro un \u00e1mbito que no sea dom\u00e9stico. Incluso cuando se efect\u00faa dentro del \u00e1mbito dom\u00e9stico, se considera de este modo si hay conexi\u00f3n a una red de difusi\u00f3n de cualquier tipo, incluyendo toda actividad que posibilite llegar a un p\u00fablico distinto de aquel al que se dirige la comunicaci\u00f3n originaria.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La comunicaci\u00f3n p\u00fablica abarca el conjunto de obras musicales que se escuchan en un espacio de m\u00fasica en vivo, un bar, una cafeter\u00eda, un restaurante, una despensa, un abarrote, una estaci\u00f3n de gasolina, un supermercado, un shopping, y un largo etc\u00e9tera.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La comunicaci\u00f3n p\u00fablica puede ser directa (en vivo) o indirecta (mediante fijaciones).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Ahora bien, este tipo de comunicaci\u00f3n resulta de imposible cobro por cada una de las personas autoras y compositoras y por ello nacieron las Sociedades de Gesti\u00f3n Colectiva (SGC).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Historia de las Sociedades de Gesti\u00f3n Colectiva (SGC)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>En el a\u00f1o 1777 se fund\u00f3 la primera sociedad de gesti\u00f3n colectiva del mundo en Francia, gracias a la acci\u00f3n de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais. Esta entidad primigenia fue la Bureau de Legislation Dramatique.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En 1847, tambi\u00e9n en Francia, en un caf\u00e9 renombrado de Par\u00eds (el Les Ambassadeurs) Ernest Bourget, Paul Henrion y Victor Parizot se negaron a pagar la cuenta porque los m\u00fasicos contratados por ese bar estaban interpretando las obras musicales del mismo Bourget. Ello gener\u00f3 que Bourget iniciara un juicio contra el caf\u00e9 para cobrar su Derecho de Autor\u00eda, y en 1848 se dict\u00f3 la sentencia a su favor, siendo confirmada al a\u00f1o siguiente en la Corte de Apelaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Bourget y sus compa\u00f1eros festejaron dicha sentencia pero tambi\u00e9n tomaron conciencia de que ser\u00eda imposible demandar a todos los bares que utilizaran su m\u00fasica. Estos autores se dieron cuenta entonces de que era imposible que una persona autora y compositora pudiera individualmente administrar su derecho, principalmente su cobro. En atenci\u00f3n a todo ello es que Bourget, Henrion y Parizot en 1851 crearon la Sociedad de Autores, Compositores y Editores de M\u00fasica (SACEM) con el objetivo de cobrar en todo caf\u00e9 o bar y todo aquel otro local donde se tocara m\u00fasica. Y la propia SACEM era quien distribu\u00eda entre las personas autoras y compositoras lo recaudado. Hist\u00f3ricamente, esta entidad fue la primera sociedad de gesti\u00f3n colectiva (SGC) creada para representar de manera exclusiva a las personas m\u00fasicas autoras y compositoras, y todav\u00eda se encuentra en actividad.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Las Sociedades de Gesti\u00f3n Colectiva<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Como adelantamos, tanto para la persona autora y compositora como para la int\u00e9rprete y la productora fonogr\u00e1fica, es imposible saber d\u00f3nde, cu\u00e1ndo y c\u00f3mo se est\u00e1n utilizando sus obras musicales, sus interpretaciones y sus fijaciones, respectivamente. Inclusive, estas obras no solo pueden ser utilizadas en su mismo pa\u00eds de origen sino tambi\u00e9n en todos los pa\u00edses del mundo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Entonces, la gesti\u00f3n colectiva es el sistema de administraci\u00f3n de Derechos de Autor\u00eda y Derechos Conexos por el cual las personas titulares (autoras y compositoras, int\u00e9rpretes y productoras fonogr\u00e1ficas) delegan en organizaciones que son creadas para autorizar, controlar, cobrar y distribuir entre las personas beneficiarias. En definitiva, es la forma de ejercer el Derecho de Autor\u00eda y los Derechos Conexos por intermedio de organizaciones que act\u00faan en representaci\u00f3n de quienes sean titulares de tales derechos en defensa de sus intereses.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En Latinoam\u00e9rica las SGC tienen como particularidad que son entidades de car\u00e1cter privado sin \u00e1nimo o prop\u00f3sito de lucro, que poseen una autorizaci\u00f3n estatal, teniendo como objetivo velar por los intereses de car\u00e1cter personal (derecho moral) y administrar los derechos patrimoniales recaudando y distribuyendo entre las personas titulares. Salvo en el caso de Cuba que son entidades estatales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El ser un ente privado quiere decir que la SGC retiene una parte de la recaudaci\u00f3n para solventar sus costos administrativos (gastos, empleados, etc.) ya que no obtiene ingresos de ning\u00fan aporte estatal.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Entre otras muchas tareas, las SGC por ejemplo llevan un registro p\u00fablico de sus personas asociadas, otorgan licencias de uso fijando las tarifas, realizan los cobros, distribuyen lo recaudado, y en caso de existir convenios de reciprocidad hacen reclamos por los usos de las obras en el extranjero.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En cada pa\u00eds las sociedades de gesti\u00f3n colectiva de las personas autoras y compositoras, int\u00e9rpretes y productoras fonogr\u00e1ficas han adoptado un nombre particular y su propia l\u00f3gica de administraci\u00f3n (esto ser\u00e1 tratado en el Cap\u00edtulo 2 de este Manual). Por ejemplo hay pa\u00edses, como M\u00e9xico, donde las personas autoras y compositoras, int\u00e9rpretes y\/o productoras fonogr\u00e1ficas pueden gestionar sus derechos patrimoniales en forma individual.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Copia Privada<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Como antes explicamos, no se puede hacer la copia de una obra sin pedir la autorizaci\u00f3n pertinente, aunque incluso la copia sea solo para uso personal.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Pero como la copia para uso personal efectivamente es realizada por mucha gente, se estableci\u00f3 en varios pa\u00edses la Remuneraci\u00f3n Compensatoria por Copia Privada. Dicha remuneraci\u00f3n est\u00e1 destinada a que terceros responsables efect\u00faen un aporte econ\u00f3mico para quienes son personas titulares de derechos intelectuales y se ven perjudicadas por la reproducci\u00f3n ilegal.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El primer pa\u00eds del mundo en admitir el cobro por copia privada fue Alemania en el a\u00f1o 1954.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En relaci\u00f3n a los Estados que integran Iberm\u00fasicas, algunos poseen esta cl\u00e1usula en su legislaci\u00f3n como Paraguay, Per\u00fa y Portugal, y otros no la tienen regulada aunque ya existen proyectos normativos al respecto.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Con m\u00e1s precisi\u00f3n, en Paraguay se reconoce el Derecho de Remuneraci\u00f3n Compensatorio por copia no autorizada de fonogramas y videogramas, que afecta a personas autoras y compositoras, int\u00e9rpretes y productoras de fonogramas y videogramas. En este pa\u00eds, actualmente la AIE (SGC de int\u00e9rpretes) es la encargada de la percepci\u00f3n y administraci\u00f3n de ese derecho. El 80% de esa recaudaci\u00f3n se distribuye entre las SGC y el 20% restante se destina a la promoci\u00f3n y respeto de los derechos intelectuales y lucha contra la pirater\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En Per\u00fa la Ley 2813 (Ley del Artista Int\u00e9rprete y Ejecutante) establece la compensaci\u00f3n por copia privada, lo cual origina el pago a ser distribuido entre las personas autoras y compositoras, int\u00e9rpretes y productoras del fonograma y\/o videograma. En los rubros Radio e Internet, la Asociaci\u00f3n Peruana de Autores y Compositores (APDAYC) es la encargada de distribuir en forma proporcional entre las personas autoras y compositoras. Seg\u00fan la legislaci\u00f3n mencionada, de los importes provenientes de la remuneraci\u00f3n compensatoria por copia privada, el 80 % se volcar\u00e1 a la Radio como revalorizaci\u00f3n del rubro. Y el 20% restante ser\u00e1 distribuido entre las 1.000 obras que hayan obtenido los mayores ingresos. Sin embargo, hay que aclarar que por temas administrativos y legales hace algunos a\u00f1os que no se est\u00e1 gestionando el derecho de copia privada en este pa\u00eds.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En Portugal, de lo recaudado por reproducci\u00f3n de obras de audio y audiovisuales, se distribuir\u00e1 el 40% a la sociedad de gesti\u00f3n colectiva de personas autoras y compositoras, el 30% a la sociedad de gesti\u00f3n colectiva de personas int\u00e9rpretes y el 30% a la sociedad de gesti\u00f3n colectiva de personas productoras fonogr\u00e1ficas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Mientras que en Argentina, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, M\u00e9xico, Panam\u00e1, Uruguay y Venezuela no existe la regulaci\u00f3n de remuneraci\u00f3n por copia privada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Convenios de Reciprocidad<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Como las obras musicales pueden ser utilizadas y ejecutadas en todo el mundo, las Sociedades de Gesti\u00f3n Colectiva de las personas autoras y compositoras han suscripto convenios de reciprocidad. Tales convenios determinan que si una canci\u00f3n suena en un pa\u00eds distinto al de la persona autora\/ compositora, esta persona igual cobrar\u00e1 mediante la SGC que la represente. Ese cobro se har\u00e1 efectivo porque quien utilice dicha obra pagar\u00e1 a la SGC de su pa\u00eds, y esa entidad enviar\u00e1 a la vez ese pago a la SGC donde est\u00e9 inscrita la persona autora\/compositora.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En este punto, podemos decir que las SGC de personas int\u00e9rpretes y productoras fonogr\u00e1ficas no han suscriptos tantos convenios de reciprocidad como las SGC de personas autoras y compositoras. Tal vez el d\u00eda de ma\u00f1ana puedan generarse m\u00e1s convenios de reciprocidad sobre este tipo de SGC, lo cual ser\u00eda muy positivo para las personas titulares de esos derechos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Independientemente de ello, las sociedades de personas autoras y compositoras se han unido en la CISAC y las de int\u00e9rprete de Latinoam\u00e9rica en la FILAIE. Cuesti\u00f3n distinta es la IFPI. A continuaci\u00f3n veremos en detalle cada una de estas entidades internacionales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">CISAC<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La Confederaci\u00f3n Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC) fue fundada en 1926-1927 en Par\u00eds. Es una organizaci\u00f3n internacional 64 &nbsp;no gubernamental sin fines de lucro que agrupa a SGC de personas autoras y compositoras. Naci\u00f3 a partir de la necesidad de homogeneizar los criterios de la gesti\u00f3n colectiva de los Derechos de Autor\u00eda, considerando que la utilizaci\u00f3n de las obras musicales se realiza en todos los pa\u00edses del mundo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La finalidad de la CISAC es asegurar la salvaguardia, el respeto y la protecci\u00f3n de los intereses econ\u00f3micos y jur\u00eddicos relacionados con estas producciones, tanto en el plano internacional como en el de las legislaciones nacionales; coordinar las actividades t\u00e9cnicas entre las SGC de personas autoras y compositoras y asegurar colaboraci\u00f3n en este terreno, entendiendo que cada sociedad sigue teniendo plenos poderes en su organizaci\u00f3n interna; adem\u00e1s de ser un centro internacional de estudio e informaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las SGC de personas autoras y compositoras de Iberoam\u00e9rica forman parte de la CISAC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">FILAIE<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La Federaci\u00f3n Ibero-Latinoamericana de Artistas, Int\u00e9rpretes y Ejecutantes (FILAIE) se fund\u00f3 en 1981 buscando integrar a todos los pa\u00edses de Iberoam\u00e9rica y mantener relaciones amistosas y de solidaridad con todas las entidades que en todo el mundo estaban luchando por la defensa y el respeto a los derechos intelectuales de las personas artistas int\u00e9rpretes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Est\u00e1 integrada por asociaciones o entidades de gesti\u00f3n colectiva de derechos intelectuales de artistas int\u00e9rpretes y ejecutantes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Nuestras SGC de int\u00e9rpretes forman parte de la FILAIE, salvo SICAM y AASIM de Brasil. Cuba no participa porque no tiene SGC de Int\u00e9rpretes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">IFPI<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La International Federation of the Phonographic Industry (IFPI) fue fundada en 1933. Es el \u00fanico organismo internacional que representa mundialmente a las personas productoras de fonogramas y en definitiva a la industria discogr\u00e1fica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Seg\u00fan su sitio web (www.ifpi.org) tiene como objetivo: la promoci\u00f3n del valor de la m\u00fasica grabada, realizar campa\u00f1as por los derechos de los productores fonogr\u00e1ficos, y expandir los usos comerciales de la m\u00fasica grabada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>A diferencia de lo que ocurre en las SGC de las personas autoras y compositoras y de las personas int\u00e9rpretes, quienes integran la IFPI son compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas (que son productoras de fonogramas) en cada uno de los pa\u00edses.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">OMPI<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) es un organismo especializado del Sistema de Naciones Unidas (ONU), creado en el a\u00f1o 1967. Quienes integran la OMPI son los pa\u00edses miembros de la ONU.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Seg\u00fan su propia web (www.wipo.int), \u201cLa misi\u00f3n de la OMPI es llevar la iniciativa en el desarrollo de un sistema internacional de propiedad intelectual equilibrado y eficaz, que permita la innovaci\u00f3n y la creatividad en beneficio de todos\u201d. El mandato y los \u00f3rganos rectores de la OMPI, as\u00ed como los procedimientos que determinan su funcionamiento, est\u00e1n regidos en el Convenio de la OMPI (de 1967).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En resumen, este organismo tiene como objetivo fomentar la protecci\u00f3n de la propiedad intelectual en todo el mundo mediante la cooperaci\u00f3n de los Estados, en colaboraci\u00f3n, cuando as\u00ed proceda, con cualquier otra organizaci\u00f3n internacional.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Nuestros pa\u00edses integran esta Organizaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Recaudaci\u00f3n de los Derechos de Reproducci\u00f3n<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Recaudaci\u00f3n de los Derechos de Reproducci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Derecho de Reproducci\u00f3n<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Como dijimos, es el derecho a hacer fijar (grabar) la obra o autorizar a alguien para que lo haga, en ambos casos por cualquier procedimiento o bajo cualquier forma. Incluye tambi\u00e9n el almacenamiento de modo digital de una obra protegida, en un soporte electr\u00f3nico.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En nuestra era digital pareciera que el acto de reproducci\u00f3n es inexistente, debido a la posibilidad de acceder a las obras mediante su puesta a disposici\u00f3n en la llamada \u201cnube\u201d. Sin embargo, la reproducci\u00f3n de una obra musical se puede dar por cualquier m\u00e9todo y de distintas maneras. En esta era, el proceso de incorporaci\u00f3n y posterior escucha de una obra musical a trav\u00e9s de las v\u00edas digitales consta de un primer paso llamado \u201cupload\u201d. De esta forma, la obra se introduce en la memoria del hosting, donde est\u00e1 alojado el sitio. Ese proceso de introducci\u00f3n, la subida de una obra musical, constituye tambi\u00e9n un acto de reproducci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">BIEM<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La Bureau International de L\u00b4Edition M\u00e9canique (BIEM), o tambi\u00e9n llamada Bureau International des Soci\u00e9t\u00e9s G\u00e9rant les Droits d\u00b4Enregistrement et de Reproduction M\u00e9canique, fue fundada en el a\u00f1o 1929. Es la organizaci\u00f3n internacional que representa a las sociedades de derechos mec\u00e1nicos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En la mayor\u00eda de los pa\u00edses existe este tipo de sociedades que se dedican a licenciar la reproducci\u00f3n y replicaci\u00f3n de canciones. Porque cada vez que se realiza un CD, casete de audio o LP que contiene obras musicales protegidas, las personas productoras requieren una licencia de la persona propietaria de las obras y deben pagar regal\u00edas por cada copia que fabrican y venden. En otras palabras, cada vez que se reproduce una obra protegida, se requiere una licencia (autorizaci\u00f3n) de la persona autora y compositora de la obra. Quien fabrica esas copias debe pedir la autorizaci\u00f3n y pagar un monto a la sociedad de gesti\u00f3n colectiva para que ella lo haga llegar a las personas autoras y compositoras de esa obra musical.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las mencionadas sociedades tambi\u00e9n otorgan licencias sobre aspectos mec\u00e1nicos de la descarga de m\u00fasica a trav\u00e9s de Internet.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los integrantes de dichas entidades son personas compositoras, autoras y editoras y sus clientes son personas productoras fonogr\u00e1ficas, compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas y otros usuarios de m\u00fasica grabada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El t\u00e9rmino \u201cderecho mec\u00e1nico\u201d se remonta a la \u00e9poca en que todas las reproducciones (copias) de m\u00fasica se realizaban mediante procesos mec\u00e1nicos. Aunque hoy en d\u00eda las reproducciones se llevan a cabo en una variedad de formas electr\u00f3nicas y digitales, el citado t\u00e9rmino se ha consagrado en la jerga de la industria.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>BIEM representa a sociedades de 59 pa\u00edses. Este organismo ayuda a resolver conflictos entre los pa\u00edses miembros que celebran acuerdos para permitir que cada uno de ellos represente el repertorio de obras protegidas de los dem\u00e1s. De esta forma, una sociedad integrante de BIEM puede otorgar licencias a los usuarios para la gran mayor\u00eda de canciones del mundo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u00bfCu\u00e1les de nuestros pa\u00edses son miembros de BIEM? SADAIC en Argentina, UBC en Brasil, SCD en Chile, SAYCO en Colombia, SAYCE en Ecuador, SACM en M\u00e9xico, SPA en Portugal, AGADU en Uruguay y SACVEN en Venezuela. Las SGC de Costa Rica, Cuba, Panam\u00e1, Paraguay y Per\u00fa no son miembros de BIEM.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Grabaciones<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Para realizar la grabaci\u00f3n de una obra musical de otra persona autora y compositora es preciso en algunos casos pedir autorizaci\u00f3n (no en todos). Siempre deber\u00e1 respetarse la letra y la melod\u00eda que son la parte original de la obra musical.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Como se expres\u00f3 l\u00edneas atr\u00e1s, las personas autoras y compositoras poseen los llamados \u201cderechos fonomec\u00e1nicos\u201d (se debe pagar en la SGC para la fabricaci\u00f3n y venta de ejemplares f\u00edsicos del \u00e1lbum que contiene obras compuestas por otra\/s persona\/s).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Dependiendo del pa\u00eds, para poder grabar se tendr\u00e1 que pedir permiso a:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La persona autora y compositora (Costa Rica y Paraguay).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La persona autora y compositora o a la SGC (Ecuador, Panam\u00e1 y Venezuela).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La persona autora y compositora o a la editorial musical (Brasil y Chile).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La persona autora y compositora, a la editorial musical o a la SGC (Colombia, M\u00e9xico y Per\u00fa).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Hay otros pa\u00edses donde no se pide autorizaci\u00f3n (Argentina, Portugal y Uruguay).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las SGC de personas autoras y compositoras de varios de nuestros pa\u00edses recaudan los derechos fonomec\u00e1nicos. Entre ellas: SADAIC en Argentina, UBC en Brasil, SCD en Chile, SAYCO en Colombia, ACAM en Costa Rica, ACDAM en Cuba, SAYCE en Ecuador, SACM en M\u00e9xico, APA en Paraguay, APDAYC en Per\u00fa, SPA en Portugal, AGADU en Uruguay y SACVEN en Venezuela.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para recaudar los derechos fonomec\u00e1nicos, algunas SGC establecen ciertas tarifas como:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 SADAIC (Argentina): el 8,19% del valor de venta mayorista del \u00e1lbum.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 SCD (Chile): un 10% del valor al p\u00fablico del fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 SAYCE (Ecuador): un monto fijo de U$S0,40 centavos por disco.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 APA (Paraguay): un monto fijo de GS 1.100 por cada disco presentado.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 SPA (Portugal): el 9,009% del precio al distribuidor por unidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 APDAYC (Per\u00fa): 7.5% del precio de venta. La tarifa m\u00ednima para producciones regulares es: S\/. 0.75 por soporte, se licencia un m\u00ednimo de 500 unidades. La tarifa m\u00ednima para producciones especiales es:&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table class=\"has-fixed-layout\"><tbody><tr><td><br><p><span style=\"font-size: 11pt;\">De 0 a 500 soportes:<\/span><\/p><\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.92 por soporte<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">De 501 a 1000:<\/span><\/p>\n<\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.87 por soporte<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">De 1001 a 2000:<\/span><\/p>\n<\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.81 por soporte<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">De 2001 a 3000:<\/span><\/p>\n<\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.78 por soporte<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">De 3001 a 4000:<\/span><\/p>\n<\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.76 por soporte De<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">4001 a 5000:<\/span><\/p>\n<\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.73 por soporte<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">De 5001 a 10000:<\/span><\/p>\n<\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.70 por soporte<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">De 10,001 a 20000:<\/span><\/p>\n<\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.67 por soporte<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">De 20001 a 25000:<\/span><\/p>\n<\/td><td>\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">S\/. 0.55 por soporte<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td colspan=\"2\">\n<p><span style=\"font-size: 11pt;\">A partir de 25001 se cobra por obra y no soporte.<\/span><\/p>\n<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">La era Digital<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La era Digital<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Como dijimos, al incorporar una obra musical a un sitio de internet hay reproducci\u00f3n y tambi\u00e9n comunicaci\u00f3n p\u00fablica. Con car\u00e1cter gen\u00e9rico se considera que la comunicaci\u00f3n p\u00fablica de una obra es todo acto por el cual una pluralidad indeterminada de personas puede conocerla en su totalidad o parcialmente, en su forma original o transformada, por medios distintos de la distribuci\u00f3n de ejemplares. Incluye la transmisi\u00f3n a distancia mediante radiodifusi\u00f3n, que comprende las emisiones de radio puramente sonora y las de televisi\u00f3n, ya sea por aire (por ondas hertzianas), terrestre o satelital, por cable o en redes digitales como lo es Internet. La recaudaci\u00f3n por este uso (comunicaci\u00f3n p\u00fablica) corresponde a las sociedades de gesti\u00f3n colectiva.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Del mismo modo, se considera comunicaci\u00f3n p\u00fablica a la difusi\u00f3n de obras art\u00edsticas (en nuestro caso obras musicales) a trav\u00e9s de las plataformas digitales, y su recaudaci\u00f3n solo puede hacerse a trav\u00e9s de las sociedades de gesti\u00f3n colectiva.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Cobro en las Plataformas Audiovisuales de Derechos Intelectuales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Las Sociedades de Gesti\u00f3n Colectiva que representan a las personas autoras y compositoras en nuestros pa\u00edses han trabajado mucho por el cobro de los derechos intelectuales en las plataformas audiovisuales. No fue un trabajo f\u00e1cil, pero se ha avanzado bastante al respecto.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La mayor\u00eda de las SGC locales se han federado en Latinautor. Dicha organizaci\u00f3n est\u00e1 conformada por todos los pa\u00edses latinoamericanos, exceptuando Cuba, M\u00e9xico y Brasil. Cabe aclarar que las SGC integrantes de este organismo mantienen su independencia y competencia en cada uno de sus territorios, pudiendo incluso gestionar todos los derechos de usos digitales que no se encuentren licenciados por Latinautor.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>As\u00ed, esta Federaci\u00f3n Iberoamericana es una gran herramienta de licenciamiento de los Derechos de Autor\u00eda respecto de las plataformas digitales ya que negocia, discute y establece las condiciones y tarifas uniformes para todos los territorios correspondientes a las SGC que la integran. De esta forma, otorga a los llamados usuarios digitales (como son Spotify, Deezer, Youtube, Claro, Apple, Itunes, Google Play, Facebook, Instagram, entre otros), licencias de usos digitales de m\u00fasica. Luego, la recaudaci\u00f3n de derechos de comunicaci\u00f3n p\u00fablica y reproducci\u00f3n ser\u00e1 pagada a las SGC, las cuales liquidar\u00e1n a las personas autoras y compositoras seg\u00fan sus propias reglas establecidas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por su parte, las sociedades de gesti\u00f3n colectiva ECAD (de Brasil) y SACM (de M\u00e9xico) tambi\u00e9n cobran reproducci\u00f3n y comunicaci\u00f3n p\u00fablica en las plataformas digitales. Y ACDAM de Cuba no recauda en las plataformas digitales pero lo percibe a trav\u00e9s del acuerdo con SGAE (SGC de personas autoras y compositoras de Espa\u00f1a).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>No obstante, debe resaltarse que a\u00fan las SGC de int\u00e9rpretes y ejecutantes de Latinoam\u00e9rica no recaudan los derechos de comunicaci\u00f3n p\u00fablica de las plataformas digitales. Inclusive, estas mismas entidades han reconocido ciertas presiones por parte de las sociedades que representan al sector productor de fonogramas a fin de impedir ese cobro. De m\u00e1s est\u00e1 decir que las SGC de personas productoras fonogr\u00e1ficas tampoco lo recaudan.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">ISRC<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El C\u00f3digo Est\u00e1ndar Internacional de Grabaci\u00f3n o tambi\u00e9n llamado ISRC (International Standard Recording Code) se utiliza solamente en grabaciones de audio y videos musicales. Es un c\u00f3digo \u00fanico y universal que identifica cada fonograma y videograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El ISRC normalmente es asignado a las grabaciones (fijaciones) por la primera persona propietaria de la grabaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El ISRC permite que las fijaciones se identifiquen de forma \u00fanica y permanente.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Con la transici\u00f3n al comercio digital, dicho c\u00f3digo se ha vuelto cada vez de mayor trascendencia, ya que permite reconocer de manera confiable las grabaciones cuando se intercambian datos sobre diferentes sistemas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El c\u00f3digo que se asigna a cada persona productora fonogr\u00e1fica es otorgado por las llamadas agencias nacionales. En Argentina lo da CAPIF, en Brasil SOCINPRO (aunque lo otorgan las siete SGC que existen en el pa\u00eds), en Chile IFPI Chile, en Colombia ACINPRO, en Costa Rica FONOTICA, en Ecuador SOPROFON, en M\u00e9xico AMPROFON, en Panam\u00e1 PRODUCE, en Paraguay SGP, en Per\u00fa UNIMPRO, en Portugal AUDIOGEST y en Uruguay CUD. En los casos de Cuba y Venezuela, como no tienen agencias nacionales, cada persona productora fonogr\u00e1fica lo debe tramitar en la web de IFPI (<\/span><a href=\"http:\/\/www.ifpi.org\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">www.ifpi.org<\/span><\/u><\/a><span>).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La estructura del ISRC comprende 12 caracteres alfanum\u00e9ricos que deben ser asignados por la persona productora fonogr\u00e1fica. Este c\u00f3digo se divide en cuatro partes: Los 2 primeros caracteres indican el pa\u00eds, los 3 siguientes el c\u00f3digo asignado al productor fonogr\u00e1fico, los 2 siguientes el a\u00f1o del registro y por \u00faltimo los 5 restantes son correlativos al fonograma generado durante el a\u00f1o del registro.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En los formatos digitales actuales es importante incorporarlo en la metadata.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">ISWC<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El ISWC (International Standard Musical Work Code, o C\u00f3digo internacional normalizado para obras musicales) es un n\u00famero de referencia \u00fanico, permanente y reconocido internacionalmente para la identificaci\u00f3n de obras musicales. A diferencia del ISRC ya viene generado en su totalidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Sirve como un c\u00f3digo para conectar a las personas autoras de manera precisa, eficiente y r\u00e1pida con una obra musical espec\u00edfica. Y as\u00ed permite identificar a quienes crearon la obra para que se les atribuya la remuneraci\u00f3n correspondiente.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Debemos mencionar que en el comercio digital el ISWC tambi\u00e9n se ha vuelto sustancial, porque as\u00ed como el ISRC permite identificar los fonogramas, el ISWC permite identificar a las personas autoras y compositoras de las canciones cuando se intercambian datos sobre diferentes sistemas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Cada obra musical posee un ISWC \u00fanico, no hay otra obra musical que posea el mismo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El c\u00f3digo que se asigna a cada obra musical es otorgado por las llamadas agencias nacionales. En Argentina es SADAIC, en Brasil ECAD, en Chile SCD, en Colombia SAYCO, en Costa Rica ACAM, en Cuba ACDAM, en Ecuador SAYCE, en M\u00e9xico SACM, en Panam\u00e1 SPAC, en Paraguay APA, en Per\u00fa APDAY, en Portugal SPA, en Uruguay AGADU, y en Venezuela SACVEN.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El ISWC est\u00e1 compuesto por una letra \u201cT\u201d, seguida de un n\u00famero de nueve d\u00edgitos y con un d\u00edgito de control adicional al final.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Actualmente es central incorporarlo a la metadata de los formatos digitales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">BMAT<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Es una empresa que posee un sistema digital llamado Vericast que permite identificar el audio que difunden emisoras de radio, canales de televisi\u00f3n abierta y cable en todo el mundo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El sistema Vericast se basa en tecnolog\u00eda de huellas digitales ac\u00fasticas. Como ya veremos, es un sistema utilizado por varias SGC de nuestros pa\u00edses, entre ellas: AADI, CAPIF, SBACEM, UBC, SCD, SCI, PROFOVI, SAYCO, ACINPRO, SAYCE, SOPROFON, SOMEXFON, SPAC, PRODUCE, APA, SGP, APDAYC, UNIMPRO, AUDIOGEST, AGADU, SUDEI y CUD.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">L\u00ednea temporal<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"962\" height=\"1624\" src=\"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/timeframe-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-16762\"\/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"952\" height=\"1624\" src=\"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/timeframe-2.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-16763\"\/><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Argentina<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Argentina<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El registro se realiza en la Direcci\u00f3n Nacional del Derecho de Autor (DNDA) a trav\u00e9s de la web&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.tramitesadistancia.gob.ar\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">www.tramitesadistancia.gob.ar<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>All\u00ed se debe ingresar a \u201cDerecho de Autor\u201d y luego a \u201cDep\u00f3sito de Obra In\u00e9dita Musical\u201d (Letra y M\u00fasica si tiene ambas, o Letra o M\u00fasica si es instrumental).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Completar los datos, hacer la transferencia y enviar a la DNDA un sobre con la letra y m\u00fasica de las canciones. Si las personas autoras y compositoras son las mismas en todas las obras, se puede hacer una \u201cObra Integral\u201d registrando hasta 15 obras musicales. Este tr\u00e1mite cuesta lo mismo que proteger una sola canci\u00f3n. Es decir, que se debe comprar un solo formulario para el conjunto de canciones que integran esa Obra Integral. Pero se debe colocar al conjunto de obras musicales un nombre de fantas\u00eda (donde dice: Nombre de la Obra) y la frase \u201cObra Integral\u201d (donde dice: Aclaraciones).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si nunca se registraron obras musicales buscar Dep\u00f3sito de Obra In\u00e9dita Musical Primera Canci\u00f3n. De esta manera el tr\u00e1mite es gratuito, por \u00fanica vez y hasta 15 obras musicales.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Fonogramas<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El registro se realiza en la Direcci\u00f3n Nacional del Derecho de Autor (DNDA) a trav\u00e9s de la web www.tramitesadistancia.gob.ar. All\u00ed ingresar a \u201cDerecho de Autor\u2019\u2019 y luego a \u201cInscripci\u00f3n de Obra Publicada\u201d. Completar los datos, hacer una transferencia y enviar a la DNDA un sobre con tres (3) copias del disco.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Cada disco debe contener las canciones en audio, la misma portada que el disco subido a las plataformas de m\u00fasica y en el reverso de la portada deben estar los cr\u00e9ditos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En los cr\u00e9ditos del disco debe indicarse:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Las personas autoras y compositoras de cada canci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Las personas int\u00e9rpretes de cada canci\u00f3n (nombre e instrumento que ejecuta).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La persona productora fonogr\u00e1fica (debe ser indicado de la siguiente manera: \u201cProductor fonogr\u00e1fico: xxx\u201d).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ciudad y Pa\u00eds.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Mes y A\u00f1o.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una vez realizado el tr\u00e1mite en la DNDA, se deben transcribir las partituras de esas canciones en el formulario llamado Bolet\u00edn de Declaraci\u00f3n, y escribir la letra, completando los datos:&nbsp;<\/span><a href=\"https:\/\/www.sadaic.org.ar\/shared\/cdrw\/\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.sadaic.org.ar\/shared\/cdrw\/ boletin_declaracion_pentagrama.pdf<\/span><\/u><\/a><span>&nbsp;o para computadora:&nbsp;<\/span><a href=\"https:\/\/www.sadaic.org.ar\/shared\/cdrw\/boletin_declaracion_impresion.pdf\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.sadaic.org.ar\/shared\/cdrw\/boletin_declaracion_impresion.pdf<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>Presentar un Bolet\u00edn de Declaraci\u00f3n por cada canci\u00f3n en SADAIC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si es una \u201cObra Integral\u201d adem\u00e1s deber\u00e1 completarse otra car\u00e1tula de un Bolet\u00edn de Declaraci\u00f3n con el mismo nombre que se puso a la \u201cObra Integral\u201d en la DNDA y en la p\u00e1gina siguiente (donde va la partitura) escribir el nombre de cada canci\u00f3n que forma parte de esa \u201cObra Integral\u201d.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se deber\u00e1: llenar unas planillas, presentar DNI (original y fotocopia), pagar y presentar el CBU certificado por banco.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La persona solista o integrante de una agrupaci\u00f3n musical debe censarse como Int\u00e9rprete para poder presentar Informe de Actuaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se realiza a trav\u00e9s de la web de SADAIC, teniendo un plazo de 60 d\u00edas despu\u00e9s de cada presentaci\u00f3n en vivo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SADAIC recibe la informaci\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n que poseen alto alcance. Finalizado el mes se sortea en cada medio la semana por la cual se distribuir\u00e1 la totalidad de la recaudaci\u00f3n entre las canciones difundidas durante esa semana.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">AADI (Asociaci\u00f3n Argentina de Int\u00e9rpretes)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe dar alta en el Portal de Asociados de AADI.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Dentro del Portal se deber\u00e1 presionar \u201cDeclarar\u201d para poder indicar los fonogramas en los que se participa cantando o tocando un instrumento, y completar la Declaraci\u00f3n Jurada que contendr\u00e1: datos personales, archivos MP3 (indicar cada MP3 con el nombre de la canci\u00f3n), fotos legibles de las car\u00e1tulas (tapa, contratapa, todos los temas del \u00e1lbum y cr\u00e9ditos completos), certificados, etc.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para declarar en formato digital se deber\u00e1 presentar:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Constancia de inscripci\u00f3n ante la DNDA de Obra Publicada Digital y cumplimiento del pago de los derechos pertinentes para ser comercializada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Certificaci\u00f3n completa confeccionada por el Sello grabador \/ Autogestionado.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Archivo en formato MP3 de los temas. La certificaci\u00f3n la debe realizar la persona productora fonogr\u00e1fica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Esta certificaci\u00f3n deber\u00e1 contener:&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Sitios donde el material est\u00e1 puesto a disposici\u00f3n (Ej.: Spotify, iTunes, Deezer, etc\u00e9tera).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Nombre de las interpretaciones y n\u00famero de orden. Este debe coincidir con el MP3 a presentar.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Cada una de las interpretaciones tiene que incluir N\u00ba de c\u00f3digo ISRC y\/o c\u00f3digo UPC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Duraci\u00f3n de cada una de las interpretaciones.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Detalle de las personas int\u00e9rpretes que participaron en cada track (incluir nombre y apellido completos y DNI, en caso de poseer nombre art\u00edstico hay que agregarlo, instrumentos que ejecutaron).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>AADI recibe la informaci\u00f3n de 470 medios de comunicaci\u00f3n (emisoras de radio y canales de televisi\u00f3n abierta y de cable) respecto a los fonogramas que difundieron. Sobre esa base se distribuye entre las personas int\u00e9rpretes principales y las personas int\u00e9rpretes secundarias (sesionistas e invitadas).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">CAPIF (C\u00e1mara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica e Inscripci\u00f3n como Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se deber\u00e1 ingresar a la web&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.capif.org.ar\/git\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">www.capif.org.ar\/git<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>Con el usuario y contrase\u00f1a se podr\u00e1n dar de alta los audios.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Con este tr\u00e1mite no se adquiere la condici\u00f3n de persona asociada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Productor Fonogr\u00e1fico<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>CAPIF posee tres sistemas de distribuci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Participaci\u00f3n en el mercado de ventas de soportes f\u00edsicos (market share de ventas). Se establece sobre un porcentaje del precio de venta indicado en una factura.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Participaci\u00f3n en la difusi\u00f3n de medios de comunicaci\u00f3n (airplay) que 86 &nbsp;consiste en ponderar la participaci\u00f3n en las difusiones en los medios de comunicaci\u00f3n monitoreados.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Uso real (informaci\u00f3n de repertorio efectivamente utilizado por usuarios que realizan pagos en los mismos per\u00edodos). Para ello se han contratado los servicios de BMAT. Al menos el fonograma debe sonar 40 segundos.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Brasil<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Brasil<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Brasil presenta la particularidad de poseer lo que se llama \u201cventanilla \u00fanica\u201d. O sea, una \u00fanica entidad de recaudaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de la Obra Musical<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Este tr\u00e1mite se realiza en la Biblioteca Nacional y en la Escuela de M\u00fasica de la Universidad de R\u00edo de Janeiro. La obra musical debe ser registrada por escrito (cuantos m\u00e1s detalles, mejor: letra, partitura, etc.), indicando la fecha de creaci\u00f3n, nombre y firma de todos las personas autoras y compositoras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Recaudador y SGC<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>ECAD (Escrit\u00f3rio Central de Arrecada\u00e7\u00e3o e Distribui\u00e7\u00e3o) es la entidad responsable de cobrar a quienes utilizan m\u00fasica p\u00fablicamente y de distribuir esa recaudaci\u00f3n entre todas las Sociedades de Gesti\u00f3n Colectiva que existen en Brasil.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las SGC en este pa\u00eds son siete (7) y representan a personas autoras y compositoras, int\u00e9rpretes y productoras fonogr\u00e1ficas. Estas entidades son las siguientes: ABRAMUS (Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de M\u00fasica e Artes), AMAR (Associa\u00e7\u00e3o de M\u00fasicos, Arranjadores e Regentes), ASSIM (Associa\u00e7\u00e3o de Int\u00e9rpretes e M\u00fasicos), SBACEM (Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Escritores de M\u00fasica), SICAM (Sociedade Independente de Compositores e Autores Musicais), SOCINPRO (Sociedade Brasileira de Administra\u00e7\u00e3o e Prote\u00e7\u00e3o de Direitos Intelectuais), y UBC (Uni\u00e3o Brasileira de Compositores).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Es primordial enviar una declaraci\u00f3n del repertorio propio para informar a la SGC en que se haya inscripto sobre la existencia de la obra. Tener las obras y fonogramas correctamente registrados en estas asociaciones, que comunican a ECAD el repertorio, es fundamental para el cobro de derechos en la comunicaci\u00f3n p\u00fablica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Distribuci\u00f3n de la Recaudaci\u00f3n por M\u00fasica Grabada<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>De su recaudaci\u00f3n, ECAD env\u00eda el 85% a las Sociedades de Gesti\u00f3n Colectiva para que distribuyan entre sus representados y representadas, el 10% lo retiene y el 5% restante lo destina a las SGC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El 85% es repartido entre:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La M\u00fasica en vivo, donde la totalidad se distribuye entre las personas autoras y compositoras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La M\u00fasica grabada, que a su vez se divide en:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>&#8211; 2\/3 entre las personas autoras y compositoras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>&#8211; 1\/3 entre las personas productoras fonogr\u00e1ficas (41,7%), entre quienes sean artistas\/int\u00e9rpretes principales (41,7%) y entre quienes sean int\u00e9rpretes acompa\u00f1antes (16,6%).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La persona m\u00fasica o agrupaci\u00f3n musical debe presentar el informe de actuaci\u00f3n a ECAD para que conozca las obras musicales que fueron ejecutadas durante una presentaci\u00f3n en vivo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>M\u00e1s all\u00e1 de este informe, fiscales de ECAD monitorean las presentaciones para recolectar la informaci\u00f3n de las obras musicales ejecutadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Plataformas Digitales: Distribuci\u00f3n de la Recaudaci\u00f3n<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Se distribuye de la siguiente manera:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 25% por Comunicaci\u00f3n P\u00fablica: 85% va a la persona autora y compositora, 10% a ECAD y 5% a las SGC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 75% por Reproducci\u00f3n: se distribuye a la persona autora y compositora, ECAD y SGC.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Chile<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Chile<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El registro de una obra musical se realiza en el Registro de Propiedad Intelectual dependiente del Departamento de Derechos Intelectuales del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural. Para ello es obligaci\u00f3n tener presente que:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Este tr\u00e1mite puede hacerse desde el lugar de residencia, enviando los antecedentes por correo postal o a trav\u00e9s del sitio electr\u00f3nico del Departamento de Derechos Intelectuales del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural (www.propiedadintelectual.cl) o de forma presencial en las oficinas de dicho departamento (Calle Herrera n\u00ba 360, Metro Quinta Normal, Santiago) de lunes a viernes, entre las 9:00 y las 14:00 horas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe enviar o entregar un ejemplar completo de la obra (reproducci\u00f3n de la obra original o reproducci\u00f3n digital). El formato que desee emplear debe tener el t\u00edtulo y el nombre completo de la persona autora, a la vista y con letra clara.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Adem\u00e1s, deber\u00e1 adjuntarse el Formulario de Solicitud de Inscripci\u00f3n (por cada obra), que se encuentra disponible en la Secci\u00f3n Formularios de la p\u00e1gina Web&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.propiedadintelectual.cl\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">www.propiedadintelectual.cl<\/span><\/u><\/a><span>&nbsp;o en las oficinas del Departamento de Derechos Intelectuales, al momento de realizar el tr\u00e1mite.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe realizar el pago por concepto de inscripci\u00f3n, correspondiente a un porcentaje de una Unidad Tributaria Mensual (UTM), en efectivo o mediante dep\u00f3sito o transferencia electr\u00f3nica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En caso de efectuar el tr\u00e1mite en formato f\u00edsico desde fuera de la ciudad de Santiago, se sugiere mandar una carta se\u00f1alando el prop\u00f3sito y el detalle del env\u00edo, adjuntando copia del comprobante del dep\u00f3sito o transferencia y se\u00f1alando un n\u00famero telef\u00f3nico y un email de contacto para recibir el n\u00famero de registro de la obra en el Departamento de Derechos Intelectuales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En caso de que la obra que se desea inscribir contenga obras de dominio privado (fotos, dibujos, m\u00fasica, etc.) se deben adjuntar las autorizaciones correspondientes, extendidas por las personas titulares de los derechos de las obras utilizadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SCD (Sociedad Chilena del Derecho de Autor)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La inscripci\u00f3n a la Sociedad de Derechos de Autor no tiene costo. El \u00fanico requisito es ser una persona autora o int\u00e9rprete musical.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si no se ha tenido instancias en las cuales generar Derechos de Autor, la persona puede inscribirse en una categor\u00eda de postulante, desde donde pasa a afiliada cuando genere derechos por primera vez.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Beneficios de ser Socio Los beneficios dependen de la categor\u00eda de la persona asociada, pero en t\u00e9rminos generales son:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Beneficios relacionados con el fomento de la m\u00fasica nacional: la principal ventaja es la posibilidad de actuar en las Salas de M\u00fasica, con un costo simb\u00f3lico.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Beneficios sociales: descuentos a partir de los convenios de la SCD con distintas entidades y comercios; apoyo para viajes con el fin de actuar en el extranjero; reembolso de gastos m\u00e9dicos; un aporte mensual permanente a socios mayores a 70 a\u00f1os; bonos de natalidad, de matrimonio, de fallecimiento; acceso a asesor\u00eda legal, y otros.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La persona autora\/compositora o la productora del espect\u00e1culo deber\u00e1 completar las planillas de ejecuci\u00f3n. La SCD licencia y cobra los derechos, y luego los liquida a las personas titulares de las obras ejecutadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SCD licencia a las radios y canales de televisi\u00f3n que pagan mensualmente los derechos. Adem\u00e1s, los usuarios deben informar las obras ejecutadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La entidad de gesti\u00f3n chilena utiliza un software de reconocimiento de m\u00fasica para el caso de las radios, y tiene un equipo de personas que completan las planillas faltantes de la televisi\u00f3n. Se distribuye de acuerdo a dicha informaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SCI (Sociedad Chilena de Int\u00e9rpretes)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La persona int\u00e9rprete se registra en la SCI, adjuntando la grabaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En caso que lo desee puede inscribirse adem\u00e1s en el Departamento de Derechos Intelectuales del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Condici\u00f3n de Socio<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La declaraci\u00f3n de la grabaci\u00f3n en la SCI no tiene costo, debi\u00e9ndose indicar en el registro el total de las personas int\u00e9rpretes principales y secundarias que participaron en la grabaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si bien para inscribirse es necesario tener un disco replicado, el registro se realiza con el archivo digital de las grabaciones.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>El derecho de int\u00e9rprete se distribuye de acuerdo al uso efectivo de las fijaciones. Dentro de cada fijaci\u00f3n, la fracci\u00f3n de la persona artista depende de su rol dentro de la grabaci\u00f3n (int\u00e9rprete principal o secundario).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">PROFOVI (Sociedad de Productores Fonogr\u00e1ficos y Videogr\u00e1ficos de Chile)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Primeramente y previo al registro, la producci\u00f3n fonogr\u00e1fica tendr\u00e1 que obtener el c\u00f3digo digital denominado ISRC, que es otorgado por IFPI Chile, lo que le permite su identificaci\u00f3n para todos los fines de la gesti\u00f3n de derechos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La producci\u00f3n fonogr\u00e1fica debe ser registrada en PROFOVI para ser incorporada al repertorio de la persona productora fonogr\u00e1fica sujeto a la administraci\u00f3n por parte de la entidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para efectos de acreditar la titularidad de la persona productora sobre el fonograma, este puede inscribirse en el Registro de la Propiedad Intelectual a cargo del Departamento de Derechos Intelectuales. Tal inscripci\u00f3n en esta oficina del Estado, si bien es recomendable, no constituye un requisito para que la producci\u00f3n fonogr\u00e1fica sea objeto de la gesti\u00f3n colectiva por PROFOVI.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Cualquier persona jur\u00eddica o natural, titular originaria o secundaria de algunos de los derechos que la entidad administra, debe hacerse socia de PROFOVI, para lo cual debe presentar una solicitud. Dicha solicitud debe ser aprobada por el Directorio de la entidad, suscribiendo un mandato para la administraci\u00f3n de sus derechos. Esta afiliaci\u00f3n es gratuita.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los fonogramas pueden estar replicados o ser digitales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Beneficios<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las ventajas de esta asociaci\u00f3n radican en formar parte de la \u00fanica entidad constituida en Chile solo por personas productoras de fonogramas y de videogramas, obteniendo adem\u00e1s de la administraci\u00f3n de sus derechos, representaci\u00f3n en la defensa, est\u00edmulo y protecci\u00f3n de tales derechos. La persona asociada ser\u00e1 asimismo beneficiaria de las acciones y actividades que la entidad lleva a cabo orientadas al fomento, promoci\u00f3n y desarrollo de la producci\u00f3n y publicaci\u00f3n de fonogramas y videogramas musicales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>El derecho de la persona productora fonogr\u00e1fica se distribuye en funci\u00f3n del monitoreo de 300 radioemisoras.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Colombia<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Colombia<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de una Obra Musical<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite se realiza ante la Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor. Puede realizarse de dos maneras: de forma f\u00edsica y en l\u00ednea. En ambos casos no tiene ning\u00fan costo y el proceso de registro tiene una duraci\u00f3n aproximada de 15 d\u00edas h\u00e1biles. Dependiendo del tipo de obra a registrar, existe un formulario espec\u00edfico que debe diligenciarse y acompa\u00f1arse de una copia de la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Adem\u00e1s deber\u00e1n incorporarse los siguientes datos: nombre, nacionalidad, documento de identificaci\u00f3n y residencia habitual de la persona autora y compositora de la obra; t\u00edtulo de la obra; si la obra es in\u00e9dita o editada, original o derivada, individual o colectiva, en colaboraci\u00f3n, una traducci\u00f3n, y en general cualquier car\u00e1cter que pueda reportar; el a\u00f1o de creaci\u00f3n; g\u00e9nero y ritmo musical; y el nombre, nacionalidad, documento de identificaci\u00f3n y direcci\u00f3n habitual de la persona solicitante, manifestando si act\u00faa en nombre propio o como representante de otra, en cuyo caso deber\u00e1 acompa\u00f1ar la prueba de su representaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de un Fonograma<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>En el caso del registro de fonogramas, as\u00ed como de los actos y contratos relacionados con el Derecho de Autor, existen formularios espec\u00edficos que deben diligenciarse por la persona solicitante y acompa\u00f1arse de la copia del fonograma y de la dem\u00e1s documentaci\u00f3n que sea requerida, atendiendo al caso en particular.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Deber\u00e1n tambi\u00e9n completarse los siguientes datos: t\u00edtulo del fonograma; nombre, identificaci\u00f3n y direcci\u00f3n de la persona productora fonogr\u00e1fica; a\u00f1o de la primera fijaci\u00f3n; t\u00edtulo de las obras musicales fijadas en el fonograma y sus autores y autoras; nombre de las personas artistas, int\u00e9rpretes o ejecutantes; indicaci\u00f3n del car\u00e1cter in\u00e9dito o publicado del fonograma; y nombre, documento de identificaci\u00f3n y residencia habitual de quien sea solicitante, manifestando si act\u00faa a nombre propio o como representante de otra persona, en cuyo caso deber\u00e1 acompa\u00f1ar la prueba de su representaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">OSA (Organizaci\u00f3n Sayco-Acinpro)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Colombia presenta la particularidad de poseer lo que se llama \u201cventanilla \u00fanica\u201d. O sea, una \u00fanica entidad de recaudaci\u00f3n. Se trata de la Organizaci\u00f3n Sayco-Acinpro (OSA), mandataria desde el a\u00f1o 1987 de la Sociedad de Autores y Compositores de Colombia (SAYCO) y de la Asociaci\u00f3n Colombiana de Int\u00e9rpretes y Productores Fonogr\u00e1ficos (ACINPRO).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor le reconoci\u00f3 personer\u00eda jur\u00eddica y concedi\u00f3 autorizaci\u00f3n de funcionamiento a esta entidad sin \u00e1nimo de lucro, de car\u00e1cter privado, por Resoluci\u00f3n N\u00famero 291 del 18 de octubre de 2011.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>OSA tiene por objeto \u00fanico el de recaudar las percepciones pecuniarias provenientes de la autorizaci\u00f3n de la comunicaci\u00f3n p\u00fablica y almacenamiento digital de las obras musicales, interpretaciones, ejecuciones y producciones fonogr\u00e1ficas, que seg\u00fan la ley corresponde a las personas autoras y compositoras asociadas a SAYCO y a las personas artistas, int\u00e9rpretes, ejecutantes y productoras de fonogramas afiliadas a ACINPRO. Dicha comunicaci\u00f3n p\u00fablica puede ser realizada mediante equipos, aparatos de televisi\u00f3n o procesos mec\u00e1nicos, el\u00e9ctricos, electr\u00f3nicos, o de forma sonora en establecimientos abiertos al p\u00fablico y transporte p\u00fablico.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>As\u00ed, de los recaudos por la comunicaci\u00f3n p\u00fablica de la m\u00fasica, esta entidad luego distribuye para SAYCO el 60% y para ACINPRO el 40%.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>OSA no recauda en eventos en vivo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SAYCO (Sociedad de Autores y Compositores de Colombia)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para declarar una obra musical en SAYCO se debe:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Adjuntar partitura, letra, CD, certificado de la Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor (si lo tiene) y contrato editorial (si lo tiene).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Diligenciar, por cada obra a declarar, el formato de Declaraci\u00f3n de Obra (PO02- F19), el cual puede ser solicitado en cada una de las Coordinaciones Regionales o en la Sede Principal ubicada en la Calle 95 N\u00ba 11-31 en la ciudad de Bogot\u00e1.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los requisitos son los siguientes:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Haber solicitado expresamente su ingreso al Consejo Directivo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ser titular de algunos de los derechos objeto de la gesti\u00f3n de SAYCO.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Haber formalizado el contrato de mandato que para tales efectos haya establecido la sociedad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Acreditar su identidad y firmar la solicitud de ingreso, donde especificar\u00e1 nombre o raz\u00f3n social, seud\u00f3nimo (si lo usare), nacionalidad, domicilio, direcci\u00f3n de su residencia, el tipo de titularidades del derecho en que puede y quiere ser admitido o admitida y, si fuere una persona jur\u00eddica se\u00f1alar el nombre del representante legal.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 No pertenecer a ninguna otra sociedad del mismo g\u00e9nero, nacional o extranjera.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar junto con su solicitud la prueba fehaciente que acredite a la persona aspirante como titular de los derechos objeto de la Sociedad de Autores y Compositores de Colombia. El tr\u00e1mite no tiene ning\u00fan costo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Requisitos para asociarse<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe presentar lo siguiente:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Fotograf\u00eda tama\u00f1o carnet (3&#215;4) fondo blanco.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Fotocopia de la c\u00e9dula de ciudadan\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Datos biogr\u00e1ficos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 \u201cContrato de Mandato\u201d suscrito, con la firma autenticada ante notario p\u00fablico. \u2022 Declaraci\u00f3n de personas herederas con firma autenticada. \u2022 Relaci\u00f3n actualizada de todas las obras del solicitante.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Letras y partituras (Guion Mel\u00f3dico) de veinte (20) de sus obras como m\u00ednimo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Fonogramas (Discos compactos, Cassetes, DVD, etc.), con contenido de las obras, con sus respectivas car\u00e1tulas, o l\u00e1minas originales donde aparezcan incluidas por lo menos veinte (20) de sus obras, con sus respectivos cr\u00e9ditos autorales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia de los certificados de registro de la DNDA de las obras entregadas en administraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Prueba fehaciente de la utilizaci\u00f3n de las obras en los diferentes medios de comunicaci\u00f3n (radio, televisi\u00f3n, establecimientos p\u00fablicos, Internet, presentaciones en vivo, etc\u00e9tera).&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe enviar un requerimiento al centro de atenci\u00f3n con la siguiente informaci\u00f3n: nombre del evento, ciudad y lugar donde se realiz\u00f3, fecha del evento y artistas que se presentaron.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>SAYCO realiza una grabaci\u00f3n (en audio o video) del concierto informado. Una vez desgrabados los audios se diligencia una planilla de las obras realmente ejecutadas, se identifican las obras administradas por la sociedad, se cargan en el sistema y se asignan a una clave de reparto (SGS). Luego la entidad se encarga de distribuir seg\u00fan su modalidad y de acuerdo con el valor recaudado.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>En las emisoras comerciales, los porcentajes para el cobro se basan en el 100% de sus ingresos brutos operacionales referidos en la declaraci\u00f3n 99 &nbsp;de industria y comercio, en su clasificaci\u00f3n de ubicaci\u00f3n geogr\u00e1fica y poblaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n existen tarifas para emisoras de FM y de AM, de TV y cableoperadores, y tarifas comunitarias para emisoras de localidades de pocos habitantes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">ACINPRO (Asociaci\u00f3n Colombiana de Int\u00e9rpretes y Productores Fonogr\u00e1ficos)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las personas artistas, int\u00e9rpretes y ejecutantes deben cumplir con ciertos requisitos para vincularse como asociadas de la agremiaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Estos requisitos son:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La nacionalidad del aspirante debe ser colombiana (anexar copia de c\u00e9dula legible ampliada al 150%). En caso de que la persona sea extranjera deber\u00e1 residir en el pa\u00eds (anexar copia de C\u00e9dula de extranjer\u00eda Permanente) y haber grabado en \u00e9l.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Formulario de afiliaci\u00f3n debidamente diligenciado, el cual debe ser firmado por dos personas afiliadas de ACINPRO que conozcan a esa persona int\u00e9rprete y avalen su ingreso a la entidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Adjuntar RUT actualizado (Registro \u00danico Tributario).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Acreditar por lo menos un fonograma fijado (f\u00edsico o digital) en el que haya realizado la interpretaci\u00f3n (voz principal), o la ejecuci\u00f3n de instrumento(s).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar dos fotos tama\u00f1o c\u00e9dula a color con fondo blanco e indicar su tipo de sangre y n\u00famero de c\u00e9dula en la parte posterior.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Diligenciar y firmar la planilla de acreditaci\u00f3n en la cual se relacionen los fonogramas con el tipo de intervenci\u00f3n realizada en cada producci\u00f3n. Esta planilla constituye una declaraci\u00f3n que se entender\u00e1 presentada bajo la gravedad del juramento, en los t\u00e9rminos del Cap\u00edtulo \u00fanico, del T\u00edtulo VIII, de la Ley 599 de 2000.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Entregar los CD\u00b4s originales o su copia en formato MP3, con los temas debidamente etiquetados (t\u00edtulo de la canci\u00f3n, nombre de la agrupaci\u00f3n o solista que la interpreta). \u2022 Adjuntar copia legible, de las Car\u00e1tulas (Temas) y Contra-car\u00e1tula (Cr\u00e9ditos).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Consignar a la cuenta de ahorros n\u00famero N\u00ba 477 808372 del Banco de Occidente titular ACINPRO por concepto de cuota de afiliaci\u00f3n: Un salario m\u00ednimo legal mensual vigente ($878.000 pesos a\u00f1o 2020) con la referencia (c\u00e9dula o Nit) de qui\u00e9n est\u00e1 en dicho proceso. Adjuntar el respectivo comprobante a los dem\u00e1s requisitos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Es importante decir que en ACINPRO existe la \u201cPlataforma de Autogesti\u00f3n de Artistas -PAR\u201d donde cada artista puede acceder a formularios de acreditaci\u00f3n, afiliaci\u00f3n y autorizaci\u00f3n para consignaciones. Igualmente, le permite consultar el hist\u00f3rico de sus liquidaciones y deducciones, incluyendo la informaci\u00f3n por fuentes de distribuci\u00f3n y un informe detallado con el dinero generado por cada canci\u00f3n y conjunto. Finalmente, all\u00ed se presentan unos tips que deben ser de conocimiento de todos los artistas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n de la Interpretaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se deber\u00e1 presentar el certificado de participaci\u00f3n en producci\u00f3n musical.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Deber\u00e1 entregarse copia o esc\u00e1ner legible de la car\u00e1tula y contracar\u00e1tula de la producci\u00f3n donde se puedan evidenciar los cr\u00e9ditos y t\u00edtulos de los fonogramas. Adem\u00e1s deber\u00e1 completarse este formulario:&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.acinpro.org.co\/docs\/formularios\/Acredit-Interpretaciones.pdf\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.acinpro.org.co\/docs\/formularios\/Acredit-Interpretaciones.pdf<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Requisitos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ser una empresa discogr\u00e1fica legalmente constituida o persona natural, con sede en Colombia.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Que haya fijado por primera vez y comercializado por lo menos un (1) fonograma de producci\u00f3n nacional.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Enviar el Certificado de Existencia y Representaci\u00f3n Legal del Produc- 101 &nbsp;tor Fonogr\u00e1fico, expedido por la C\u00e1mara de Comercio si es persona jur\u00eddica, o Registro \u00danico Tributario (RUT) si es persona natural con fecha no inferior al a\u00f1o 2015.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Consignar a la cuenta de ahorros n\u00famero N\u00ba 477 808372 del Banco de Occidente por concepto de cuota de afiliaci\u00f3n la suma de 6 SMLMV (Salario M\u00ednimo Legal Mensual Vigente) con referencia (c\u00e9dula o Nit) de qui\u00e9n est\u00e1 en dicho proceso. Adjuntar el respectivo comprobante a los dem\u00e1s requisitos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar los contratos generados con las personas int\u00e9rpretes principales de las producciones presentadas, donde se demuestre tener los derechos como persona productora fonogr\u00e1fica (iniciativa, responsabilidad y coordinaci\u00f3n), adjuntar copia de la car\u00e1tula y contracar\u00e1tula de cada producci\u00f3n a presentar.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Certificaci\u00f3n de primera publicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Certificaci\u00f3n permanente de car\u00e1tulas o copy label.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Certificaci\u00f3n de titularidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La \u201cPlataforma de Autogesti\u00f3n de Productores-PAP\u201d permite a los productores consultar acreditaciones y retiros, adem\u00e1s de compartir fonogramas y conocer listados de titularidades compartidas. Tambi\u00e9n permite tener acceso a todos los formatos de acreditaci\u00f3n, conocer las fechas importantes para las distribuciones, acceder a los listados de acreditaci\u00f3n (anal\u00f3gicos y digitales), y conocer detalladamente (fonograma por fonograma, fuente por fuente) los dineros recibidos en la distribuci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>El monto recaudado por OSA se distribuye a ACINPRO por las difusiones informadas mediante el monitoreo sobre aproximadamente 800 medios de comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El 50% se distribuye entre int\u00e9rpretes, y el otro 50% se destina a las personas productoras fonogr\u00e1ficas bajo los siguientes criterios:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Que tengan comunicaci\u00f3n p\u00fablica (en radio, TV, eventos, establecimientos de comercio). \u2022 Que el fonograma est\u00e9 debidamente acreditado en ACINPRO.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Que sea reportado por su sistema de monitoreo musical o por los distintos usuarios de la m\u00fasica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Que los usuarios hayan pagado efectivamente el derecho conexo que les corresponde a las personas artistas, int\u00e9rpretes y ejecutantes, y a aquellas productoras fonogr\u00e1ficas asociadas a la entidad.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Costa Rica<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Costa Rica<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obra Musical<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite se hace en el Registro Nacional.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe completar el formulario de obra literaria y art\u00edstica, el cual debe ser firmado y autenticado con una persona abogada; pagar 4 d\u00f3lares americanos en el Banco de Costa Rica; y aportar un ejemplar de la obra musical. Este ejemplar debe tener una portada para identificar la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la obra es divulgada debe publicarse un edicto en el Diario oficial La Gaceta por lo que el proceso puede durar dos (2) meses.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la canci\u00f3n es in\u00e9dita el proceso de inscripci\u00f3n puede durar ocho d\u00edas h\u00e1biles.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de un Fonograma<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n se realiza el tr\u00e1mite en el Registro Nacional.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe completar el formulario de fonogramas, luego firmado y autenticado con una persona abogada; pagar 4 d\u00f3lares americanos en el Banco de Costa Rica; y aportar un ejemplar de la obra musical, el cual debe tener una portada que contenga el t\u00edtulo de la obra y el nombre de la persona autora, y la grabaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si se incluye obras de otras personas artistas se debe presentar la respectiva autorizaci\u00f3n. Igualmente, si tiene fotos o dibujos se debe aportar autorizaci\u00f3n para su uso.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">ACAM (Asociaci\u00f3n de Compositores y Autores Musicales)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Requisitos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ser una persona autora y compositora de al menos una obra musical.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Llenar la solicitud de afiliaci\u00f3n que la entidad pondr\u00e1 a disposici\u00f3n para tal fin y en la cual la persona interesada dar\u00e1 fe de la titularidad de la obra o las obras, eximiendo de responsabilidad a la Asociaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar una copia de la c\u00e9dula de identidad o c\u00e9dula de residencia vigente, teniendo en consideraci\u00f3n: a) Si la persona es menor de diecis\u00e9is a\u00f1os deber\u00e1 presentar una carta de autorizaci\u00f3n firmada por sus padres o su representante legal y un documento de identificaci\u00f3n id\u00f3neo (c\u00e9dula de menores, carn\u00e9 de seguro social o del centro educativo donde curse sus estudios). b) Si la persona solicitante es una persona extranjera residente en el pa\u00eds deber\u00e1 presentar copia del pasaporte. c) Si la persona solicitante es extranjera, no reside en Costa Rica y desea que ACAM gestione sus obras, deber\u00e1 presentar un documento id\u00f3neo que garantice que no est\u00e1 afiliada a otra entidad de gesti\u00f3n colectiva de derechos de autor, o definir el \u00e1mbito territorial que ACAM debe cubrir.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe presentar una solicitud para inscribirse.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se le solicita a la persona productora, entre otros requerimientos, el repertorio (planilla) utilizado en el concierto, el cual ser\u00e1 la materia prima para la respectiva distribuci\u00f3n y por ende cancelaci\u00f3n de las regal\u00edas a las personas autoras y compositoras involucradas en este repertorio.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Adicionalmente las personas asociadas realizan el env\u00edo de planillas de los eventos en vivo realizados en locales comerciales donde ejecutaron sus obras musicales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>ACAM ha contratado el servicio de BMAT para poder identificar con la mayor precisi\u00f3n posible las obras utilizadas en los diferentes medios. Con este servicio se monitorea las utilizaciones tanto en radio como en televisi\u00f3n, y de acuerdo a sus usos y ejecuciones realiza los pagos respectivos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">AIE (Asociaci\u00f3n de Int\u00e9rpretes y Ejecutantes Musicales de Costa Rica)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La persona int\u00e9rprete o ejecutante se inscribe completando un formulario y presentando una fotocopia del documento de identificaci\u00f3n y el material discogr\u00e1fico (EP, LP o Single) que haga constar que grab\u00f3 en los fonogramas, ya sea en soporte f\u00edsico como digital.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una vez que se ha afiliado tiene la responsabilidad de declarar (registrar o inscribir) el fonograma con tres pasos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Enviar los audios de los temas para poder ingresarlos al sistema de monitoreo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Declarar de forma individual, como personas f\u00edsicas, todos los temas en los que han grabado como cantantes, coristas o instrumentistas. Para hacer esto se tiene disponible un espacio en la p\u00e1gina web de AIE, en la que cada persona asociada tiene un usuario y contrase\u00f1a con el que ingresa y puede completar el formulario de declaraci\u00f3n de fonogramas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Declarar los cr\u00e9ditos del fonograma. Esto le corresponde a la persona artista titular o productora fonogr\u00e1fica. Se hace presentando el CD con los cr\u00e9ditos y si estos no existen, se debe completar una declaraci\u00f3n jurada disponible para las personas asociadas. En esa declaraci\u00f3n se debe anotar el nombre y el tipo de participaci\u00f3n de cada persona que grab\u00f3 en el fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El proceso es gratuito.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por convenio con FONOTICA (la asociaci\u00f3n de la industria fonogr\u00e1fica), la mitad de la suma recibida por dicha entidad, deducidos los gastos de recaudaci\u00f3n y administraci\u00f3n, ser\u00e1 pagada a las personas artistas, int\u00e9rpretes y ejecutantes, quienes, de no haber celebrado convenio especial, la dividir\u00e1n entre ellas, de la siguiente forma:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 El cincuenta por ciento se abonar\u00e1 a la persona int\u00e9rprete: entendi\u00e9ndose por tal a la persona que cante o al conjunto vocal u otra persona artista que figure en primer plano en la etiqueta del fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 El cincuenta por ciento ser\u00e1 abonado a las personas m\u00fasicas acompa\u00f1antes e integrantes del coro, que participaron en la fijaci\u00f3n, dividido en partes iguales entre todas ellas.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">FONOTICA (Asociaci\u00f3n Costarricense de la Industria Fonogr\u00e1fica y Afines)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Debe presentarse a FONOTICA la debida inscripci\u00f3n o certificaci\u00f3n de las obras que le pertenecen o que representa seg\u00fan sea el caso. Tambi\u00e9n se debe presentar una ficha de cada producci\u00f3n fonogr\u00e1fica con los datos completos y una copia f\u00edsica y\/o digital para el archivo de FONOTICA, adem\u00e1s de la comprobaci\u00f3n de que la producci\u00f3n le pertenece.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe presentar una solicitud de admisi\u00f3n por escrito a la Junta Directiva, quien determinar\u00e1 su rechazo o aceptaci\u00f3n. Si la acepta lo har\u00e1 por simple acuerdo, si la rechaza lo har\u00e1 en resoluci\u00f3n fundada. Una vez rechazada la solicitud de admisi\u00f3n en forma definitiva, la persona interesada no podr\u00e1 volver a gestionar la admisi\u00f3n sino hasta dos a\u00f1os despu\u00e9s del rechazo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>De acuerdo con lo estipulado en los estatutos, la distribuci\u00f3n se realiza actualmente de forma anual. De la recaudaci\u00f3n total que realiza FONOTICA 107 &nbsp;por Derechos Conexos, se deduce el gasto administrativo autorizado por Junta Directiva, que por lo general ronda el 30%. Del restante 70% FONOTICA distribuye por ley el 50% a AIE (Int\u00e9rpretes Musicales) y el otro 50% a personas productoras afiliadas. De ese 50% para las personas productoras se realiza la distribuci\u00f3n anual despu\u00e9s de cada cierre fiscal basado primordialmente en los monitoreos de radios y se\u00f1ales de televisi\u00f3n<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Cuba<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Cuba<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Es necesario aclarar que en Cuba no hay SGC de personas int\u00e9rpretes ni de productoras fonogr\u00e1ficas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite se realiza en el Centro Nacional del Derecho de Autor.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>All\u00ed se debe presentar una copia de la obra en formato f\u00edsico o digital, la identificaci\u00f3n oficial de la persona autora y realizar el pago de la tarifa correspondiente.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para obras musicales deber\u00e1 presentarse una copia de la\/s partitura\/s y de la\/s letra\/s, si las tuviere.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En dep\u00f3sito de la obra y copia de la certificaci\u00f3n de inscripci\u00f3n de una obra musical se paga: $10.00 CUP (diez pesos cubanos).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">ACDAM (Agencia Cubana de Derecho de Autor Musical)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe presentar:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Carn\u00e9 de identidad para las personas naturales y los documentos constitutivos de la empresa, si es una persona jur\u00eddica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Letra y partitura de todas las obras musicales que pretende inscribir.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La prueba de ejecuci\u00f3n o interpretaci\u00f3n de las obras. En principio, se requiere que todas las canciones se hayan ejecutado o interpretado al menos una vez. En caso de personas asociadas que tengan un repertorio activo (lo que se puede determinar revisando la pantalla de publicaci\u00f3n del Sistema de Gesti\u00f3n de Sociedades-SGS), no ser\u00e1 necesaria esta prueba.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Planilla de solicitud de ingreso debidamente cumplimentada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Declaraci\u00f3n de obras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Contratos editoriales, si existen.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>El Sistema de Gesti\u00f3n de Sociedades (SGS) es una herramienta utilizada para el trabajo en general de la sociedad, las obras, los contratos editoriales y las nuevas personas asociadas; as\u00ed como para realizar el seguimiento respecto a todas las personas autoras y compositoras que representa la ACDAM. Informes de Actuaci\u00f3n La informaci\u00f3n se obtiene a trav\u00e9s de los formularios de reporte de ejecuci\u00f3n p\u00fablica en la modalidad de m\u00fasica viva, que son entregados en blanco por el representante de ACDAM al usuario y recogidos con car\u00e1cter mensual en la sede del mismo usuario. Estos modelos han de ser llenados con la calidad requerida, completando toda la informaci\u00f3n contenida en los mismos, sin enmiendas, ni tachaduras, a tinta (en cuyo caso la letra debe resultar legible) o a m\u00e1quina, e inhabilitando los espacios en blanco, de lo contrario no ser\u00e1n v\u00e1lidos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tanto los modelos de reporte como los inventarios de fonoteca tienen que estar acu\u00f1ados y firmados por la persona administradora o gerente de cada unidad, quien es la m\u00e1xima responsable del cumplimiento de la obligaci\u00f3n relativa a la entrega de la informaci\u00f3n por parte de la instalaci\u00f3n (el local de m\u00fasica en vivo).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La informaci\u00f3n del repertorio utilizado se obtiene mediante el denominado \u201cinventario general de fonoteca\u201d, que no es m\u00e1s que el levantamiento que realiza el representante de la ACDAM en los locales donde se comunica al p\u00fablico m\u00fasica grabada. Ese inventario contiene los fonogramas o videogramas que est\u00e1n siendo utilizados en dicho establecimiento.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para la comprobaci\u00f3n por parte del representante de ACDAM de los datos relativos a los t\u00edtulos y a las personas autoras de las obras efectivamente usadas, el utilizador pondr\u00e1 a su disposici\u00f3n todos los soportes fonogr\u00e1ficos o videogr\u00e1ficos empleados.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n funcionan los modelos de reporte de emisi\u00f3n de obras musicales por radio y televisi\u00f3n que le llega de las teledifusoras.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Ecuador<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Ecuador<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de una Obra Musical<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Se realiza en el Servicio Nacional de Derechos Intelectuales (SENADI) cargando los datos en la web, pagando la suma de U$S 10 (diez d\u00f3lares) y enviando v\u00eda correo postal o presentando en la sede la letra y m\u00fasica de las obras musicales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de un Fonograma<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Se cargan los datos en la web, se abona la suma de U$S 20 (veinte d\u00f3lares), y se deben entregar los fonogramas en forma presencial o v\u00eda correo postal.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SAYCE (Sociedad de Autores y Compositores de Ecuador)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe enviar un correo a socios@sayce.com.ec con la siguiente informaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Audio(s) en formato MP3 de las obras que desea registrar. Solo se aceptar\u00e1n audios en ese formato.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 T\u00edtulo de la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Duraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 G\u00e9nero de la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Nombre de la\/s persona\/s autora\/s y compositora\/s.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Porcentaje de autor\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 F\u00e1brica o estudio de grabaci\u00f3n de la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Persona int\u00e9rprete de la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Fotograf\u00eda del comprobante de pago o transferencia de USD 4,56 (por el registro de 1 a 10 obras).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para cobrar regal\u00edas por Derecho de Autor la persona autora\/compositora deber\u00e1 encontrarse afiliada a SAYCE.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las personas asociadas a dicha entidad pueden acceder a un sistema denominado SAE (Sistema de Asistencias Econ\u00f3micas), mediante el cual pueden hacer la solicitud de sus regal\u00edas on line. Tambi\u00e9n tienen la posibilidad de revisar cu\u00e1ntas regal\u00edas han generado mediante la plataforma \u201cServicios Socios\u201d del Sistema SAYCE.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para asociarse, se deben enviar al correo&nbsp;<\/span><a href=\"mailto:afiliaciones@sayce.com.ec\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">afiliaciones@sayce.com.ec<\/span><\/u><\/a><span>&nbsp;los siguientes requisitos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Cinco audios de obras musicales en formato MP3.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Captura de pantalla del formulario sobre el video institucional de Derechos de Autor, funcionamiento de la Sociedad, deberes y derechos de los socios.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 C\u00e9dula escaneada a color (anverso y reverso).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Una (1) fotograf\u00eda de tama\u00f1o carn\u00e9 a color con fondo blanco escaneada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Certificado Bancario de una cuenta personal escaneado.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Planilla de servicio b\u00e1sico de la direcci\u00f3n de residencia escaneada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Descargar y llenar la Solicitud de Admisi\u00f3n Socios, Hoja de Datos Personales que se encuentran en la p\u00e1gina web&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.sayce.com.ec\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">www.sayce.com.ec<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>Adem\u00e1s, se deben realizar dos pagos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 18.24 d\u00f3lares (este valor corresponde al costo de la credencial USD 13.68 y USD 4.56 por el registro de 1 a 10 obras)<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 12 d\u00f3lares (tasa de pago del SENADI y del dep\u00f3sito realizado en el Banco del Pac\u00edfico).&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Despu\u00e9s de verificar que la documentaci\u00f3n est\u00e1 completa, se agenda una cita o una videoconferencia para despejar dudas de la persona aspirante. Posterior a ello, se env\u00edan al correo de la misma persona los formularios de obras y los contratos de adhesi\u00f3n para que sean firmados de manera digital o manual. Luego se entregan estos documentos impresos en las oficinas de SAYCE o digitalizados por correo a&nbsp;<\/span><a href=\"mailto:afiliaciones@sayce.com.ec\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">afiliaciones@sayce.com.ec<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>El proceso termina con la entrega del contrato legalizado, la credencial y la carta de bienvenida.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SAYCE posee un equipo de personas que buscan en medios de comunicaci\u00f3n impresos, redes sociales, etc\u00e9tera, los eventos musicales que se van a realizar. Se hace seguimiento a las personas cantantes, autoras, ticketeras, empresas, etc.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Con el fin de obtener los repertorios, la entidad env\u00eda a su personal para grabar el d\u00eda del evento. En caso de que no se pueda llegar al espect\u00e1culo de m\u00fasica en vivo, se trata de obtener la informaci\u00f3n pidi\u00e9ndole colaboraci\u00f3n a las sociedades de gesti\u00f3n colectiva de otros pa\u00edses, empresas, artistas, etc.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La tarifa por comunicaci\u00f3n p\u00fablica se calcula seg\u00fan los ingresos econ\u00f3micos de los medios. En base a la proporci\u00f3n de uso de m\u00fasica se asigna un porcentaje diferente a cancelar.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para poder realizar la liquidaci\u00f3n se solicita la informaci\u00f3n de ingresos y parrilla de programaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SARIME (Sociedad de Artistas, Int\u00e9rpretes y M\u00fasicos Ejecutantes del Ecuador)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para las personas int\u00e9rpretes:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Deber\u00e1n dejar su producci\u00f3n musical en formato f\u00edsico en la oficina de SARIME.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Dejar en formato MP3 cada uno de los fonogramas indicando cada \u00e1lbum con su nombre.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Abonar U$S 10+ IVA (U$S 11,20 total) en el Banco del Pac\u00edfico en la cuenta de SARIME.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Se deber\u00e1 entregar una copia a color de la c\u00e9dula de identidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para las personas m\u00fasicas ejecutantes:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Deber\u00e1n dejar su producci\u00f3n musical en formato f\u00edsico en la oficina de SARIME.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Si no consta en los cr\u00e9ditos del disco, traer un certificado de int\u00e9rprete principal.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Abonar U$S 10+ IVA (U$S 11,20 total) en el Banco del Pac\u00edfico en la cuenta de SARIME.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Se deber\u00e1 entregar una copia a color de la c\u00e9dula de identidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SOPROFON (Sociedad de Productores de Fonogramas) recauda para SARIME distribuyendo el 50% para SARIME y 50% para SOPROFON.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Luego SARIME distribuye conforme la utilizaci\u00f3n real de los fonogramas en medios de comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SOPROFON (Sociedad de Productores de Fonogramas)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La recaudaci\u00f3n que realiza SOPROFON a las personas usuarias, se distribuye a las personas titulares del derecho en forma proporcional a la utilizaci\u00f3n real de los fonogramas, con sustento en el monitoreo del repertorio que es realizado por la entidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para recibir el pago se requiere a las personas socias la entrega de una factura extendida por la autoridad tributaria ecuatoriana.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Espa\u00f1a<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Espa\u00f1a<\/h3>\n\n\n\n<p>En proceso.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en M\u00e9xico<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en M\u00e9xico<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite se realiza en el Instituto Nacional del Derecho de Autor (INDAUTOR).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los requisitos son los siguientes:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>1. Llenar por duplicado el formato RPDA-01 \u201cSolicitud de Registro de Obra\u201d, que se encuentra en la p\u00e1gina web de INDAUTOR en el siguiente enlace:&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/registro\/registro_obras.php\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">http:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/registro\/registro_obras.php<\/span><\/u><\/a><span>&nbsp;Para el llenado de los formatos de registro de obra, tambi\u00e9n en la p\u00e1gina web del Instituto est\u00e1n publicadas las gu\u00edas en el siguiente v\u00ednculo:&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/guias_registro.php\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">http:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/guias_registro.php<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>2. Realizar el pago de derechos vigente al momento de la presentaci\u00f3n del tr\u00e1mite, que a la fecha asciende a la cantidad de $271.00 (doscientos setenta y un pesos 00\/100 m.n.). El pago respectivo se puede realizar en cualquier instituci\u00f3n bancaria a trav\u00e9s de la hoja creada espec\u00edficamente para dicho tr\u00e1mite, misma que se localiza en el enlace siguiente:&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/documentos_registro\/\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">http:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/documentos_registro\/ hapINDAUTOR-01-001.pdf<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si se desea realizar el pago a trav\u00e9s de transferencia electr\u00f3nica, consultar la siguiente p\u00e1gina de Internet:&nbsp;<\/span><a href=\"https:\/\/www.cultura.gob.mx\/gobmx\/\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.cultura.gob.mx\/gobmx\/ e5cinco\/procedimiento_pago\/<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>3. Presentar dos ejemplares de la obra. Los documentos se\u00f1alados se presentan directamente en el domicilio oficial del Instituto, sito en la Calle Puebla n\u00famero, Piso 3, Colonia Roma Norte, Alcald\u00eda Cuauht\u00e9moc, C.P. 06700, de la Ciudad de M\u00e9xico; o si la persona usuaria se encuentra en el interior de la Rep\u00fablica puede enviar sus documentos a trav\u00e9s de un servicio de mensajer\u00eda especializada o del Servicio Postal Mexicano.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Fonogramas<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n se realiza en INDAUTOR. Los requisitos son los siguientes:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>1. Llenar por duplicado los formatos RPDA-02 \u201cSolicitud de Registro de Derechos Conexos\u201d y RPDA-02-A1 \u201cHoja Adjunta para fonograma\u201d, que encuentran en la p\u00e1gina de Internet:&nbsp;<\/span><a href=\"https:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/documentos_registro\/RPDA02.pdf\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/documentos_registro\/RPDA02.pdf<\/span><\/u><\/a><span>&nbsp;y&nbsp;<\/span><a href=\"https:\/\/www.indautor.\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.indautor. gob.mx\/tramites-y-requisitos\/documentos_registro\/RPDA02A1.pdf<\/span><\/u><\/a><span>&nbsp;Para el llenado de los formatos de registro de fonograma se encuentran publicadas las gu\u00edas en el siguiente v\u00ednculo de Internet:&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/guias_registro.php\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">http:\/\/www.indautor.gob.mx\/tramites-y-requisitos\/guias_registro.php<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>2. Realizar el pago de derechos vigente al momento de la presentaci\u00f3n del tr\u00e1mite, que actualmente asciende a la cantidad de $271.00 (doscientos setenta y un pesos 00\/100 m.n.). El pago lo puede realizar en cualquier instituci\u00f3n bancaria a trav\u00e9s de la hoja de ayuda creada espec\u00edficamente para dicho tr\u00e1mite localizable en:&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.indautor.gob.\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">http:\/\/www.indautor.gob. mx\/tramites-y-requisitos\/guias_registro.php<\/span><\/u><\/a><span>&nbsp;Si desea realizar el pago a trav\u00e9s de transferencia electr\u00f3nica, consultar la siguiente p\u00e1gina de Internet:&nbsp;<\/span><a href=\"https:\/\/www.cultura.gob.mx\/gobmx\/e5cinco\/procedimiento_pago\/\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.cultura.gob.mx\/gobmx\/e5cinco\/procedimiento_pago\/<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>3. Presentar dos ejemplares del fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Al igual que en el tr\u00e1mite de registro de obra, los documentos antes se\u00f1alados se presentan directamente en el domicilio oficial del Instituto o a trav\u00e9s de un servicio de mensajer\u00eda especializada o del Servicio Postal Mexicano.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SACM (Sociedad de Autores y Compositores de M\u00e9xico)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para declarar la obra musical en SACM, la persona debe estar asociada y enviar copia del registro ante el INDAUTOR.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite es gratuito presentando la siguiente documentaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia del acta de nacimiento.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia de identificaci\u00f3n oficial (credencial de elector o pasaporte).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia del certificado de registro ante INDAUTOR de por lo menos 2 (dos) obras musicales (m\u00fasica y\/o m\u00fasica y letra).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Formato de registro de socio con todos tus datos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Para el caso de las personas autoras y\/o compositoras que no realicen el tr\u00e1mite directamente en las oficinas de SACM, deben enviar una fotograf\u00eda a color, digital o impresa (tama\u00f1o pasaporte), para la elaboraci\u00f3n de la credencial.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una vez recibida la documentaci\u00f3n deber\u00e1 suscribirse el contrato de afiliaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Posterior a la firma del contrato, las personas autoras y\/o compositoras deben otorgar a SACM un poder general para pleitos y cobranzas. Para quienes viven en la Ciudad de M\u00e9xico, este tr\u00e1mite se realiza en las oficinas de la Sociedad los martes y jueves de 11:00 a 14:00 horas; quienes residen en otras partes de la Rep\u00fablica lo pueden firmar en su localidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Quienes se presenten en vivo deber\u00e1n informar las obras musicales que han ejecutado durante el concierto.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SACM posee 3 sistemas de distribuci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Distribuci\u00f3n Directa: se aplica cuando el usuario paga las regal\u00edas por cada una de las obras ejecutadas. Como por ejemplo sociedades extranjeras, tea- 119 &nbsp;tros, cine en salas, espect\u00e1culos, eventos especiales, etc. Bajo este criterio se distribuye aproximadamente el 49% de los ingresos totales anuales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Distribuci\u00f3n con Reporte: se aplica a aquellos usuarios en los que el importe no est\u00e1 ligado a una obra espec\u00edfica, sino al grupo de obras utilizadas; para estos casos se generan reportes que permitan la identificaci\u00f3n correcta de la ejecuci\u00f3n de las obras. Como por ejemplo: Radio y Televisi\u00f3n. Bajo este criterio se distribuye aproximadamente el 43% de los ingresos totales anuales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Distribuci\u00f3n por Muestreo: Este tipo de distribuci\u00f3n se aplica en los usuarios que resulta inexacto e incosteable, por no decir imposible, obtener reportes de las obras utilizadas en los diferentes establecimientos del pa\u00eds. Debido a su volumen, extensi\u00f3n territorial y el n\u00famero de veces y tiempos de uso de las obras. Por ejemplo: hoteles, restaurantes, bares y tiendas comerciales. Para ello la SACM contrat\u00f3 una empresa externa de monitoreo especializada en el ramo musical, para que realice un muestreo a nivel nacional y determine cu\u00e1les son las obras ejecutadas en estos giros comerciales. Este es un sistema probado y reconocido por la industria musical, e imparcial en los criterios de selecci\u00f3n que determinan el reporte de las obras a distribuir. Bajo este criterio se distribuyen aproximadamente el 8% de los ingresos totales anuales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">ANDI (Asociaci\u00f3n Nacional de Int\u00e9rpretes)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para inscribirse debe presentarse:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Acta de nacimiento.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Identificaci\u00f3n oficial (INE o Pasaporte Vigente).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Comprobante de domicilio.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 R.F.C y CURP.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Un contrato de trabajo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Curr\u00edculum art\u00edstico actualizado de audiovisual y\/o fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Cuota de inscripci\u00f3n: $310.00 pesos en efectivo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Poder notarial: $800.00 pesos, que se pagan directamente al notario.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Esta distribuci\u00f3n ser\u00e1 estrictamente proporcional a la utilizaci\u00f3n actual, efectiva y comprobada de sus interpretaciones por difusi\u00f3n en medios de comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">EJE (Sociedad Mexicana de Ejecutantes de M\u00fasica)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe presentar el material discogr\u00e1fico. Una vez autorizado el material, se tendr\u00e1 que llenar una solicitud de inscripci\u00f3n y firmar un poder notarial que autorice a EJE como representante.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La distribuci\u00f3n se realiza conforme a la difusi\u00f3n en medios de comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SOMEXFON (Sociedad Mexicana de Productores de Fonogramas, Videogramas y Multimedia)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Productora Fonogr\u00e1fica y Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Requisitos para asociarse:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>1. Solicitud por escrito libre, dirigida a la Sociedad Mexicana de Productores de Fonogramas, Videogramas y Multimedia, S.G.C. (SOMEXFON), en la que se manifiesta el inter\u00e9s en asociarse y donde se se\u00f1ala que el objeto social es la producci\u00f3n de fonogramas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>2. Copia de su acta constitutiva.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>3. Comprobante de domicilio.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>4. Env\u00edo de cat\u00e1logo. Puede ser en una hoja de Excel con los siguientes datos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Artista.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Canci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 \u00c1lbum.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Sello discogr\u00e1fico.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Compa\u00f1\u00eda disquera.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 ISRC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Puede ser que el fonograma se halle en digital o en formato f\u00edsico.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Este tr\u00e1mite de inscripci\u00f3n no tiene ning\u00fan costo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La resoluci\u00f3n respecto al pedido de asociaci\u00f3n se da en asamblea general de personas asociadas. Una vez aceptada la asociaci\u00f3n, se debe otorgar un poder ante notario para pleitos y cobranzas, cuyo texto se env\u00eda a quienes sean solicitantes por las caracter\u00edsticas propias de la redacci\u00f3n que debe llevar; as\u00ed como un poder para pleitos y cobranzas en favor de los abogados de la Sociedad a efecto de atender los procedimientos legales propios y derivados de las actividades de SOMEXFON.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la persona asociada tiene domicilio y actividades de venta distribuci\u00f3n, etc. en M\u00e9xico, es admitida como socia con voz y voto en las asambleas; si no tiene un domicilio ni actividades en M\u00e9xico se admite como socia administrada, solo con voz en las asambleas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la persona asociada tiene domicilio y facturaci\u00f3n de sus ventas en M\u00e9xico, la distribuci\u00f3n se hace una parte por participaci\u00f3n de mercado y otra por monitoreo; si no tiene domicilio ni facturaci\u00f3n en M\u00e9xico solo se hace la distribuci\u00f3n por monitoreo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los ingresos obtenidos por los pagos hechos por las estaciones de radio se distribuir\u00e1n conforme a las \u201ctocadas\u201d del cat\u00e1logo de cada persona asociada. Para determinar estas \u201ctocadas\u201d (el n\u00famero de veces que una radio transmiti\u00f3 un fonograma en su programaci\u00f3n) y a qu\u00e9 persona asociada corresponden, se realiza un monitoreo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los ingresos obtenidos por televisi\u00f3n con suscripci\u00f3n se distribuyen conforme al porcentaje de participaci\u00f3n de ventas en el mercado de cada persona asociada. Estas ventas son revisadas y auditadas por un despacho de auditor\u00eda externa.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los ingresos obtenidos por los pagos hechos por la televisi\u00f3n abierta se distribuyen un 50% de los ingresos por participaci\u00f3n de mercado y el restante 50% por monitoreo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El resto de los ingresos distintos de radio y televisi\u00f3n se distribuir\u00e1n conforme al porcentaje de participaci\u00f3n de ventas en el mercado de cada persona asociada. Estas ventas son revisadas y auditadas por un despacho de auditor\u00eda.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Panam\u00e1<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Panam\u00e1<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite se realiza ante la Direcci\u00f3n Nacional de Derecho de Autor. Se debe enviar la solicitud de registro de obra al siguiente correo:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"mailto:obrasautores@micultura.gob.pa\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">obrasautores@micultura.gob.pa<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><span>Esta solicitud debe incluir:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 El formulario de Registro de Obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia de c\u00e9dula o pasaporte.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia de la boleta pagada de los timbres fiscales, por la suma de B\/. 2.00 (dos balboas) por cada registro (se debe abonar dentro de las 24hs).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 La obra a registrar en archivo electr\u00f3nico.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Todos los documentos deben ser guardados en archivo separado en PDF.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se recibir\u00e1 por parte de la persona funcionaria desde el mismo correo al que se envi\u00f3 la solicitud (<\/span><a href=\"mailto:obrasautores@micultura.gob.pa\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">obrasautores@micultura.gob.pa<\/span><\/u><\/a><span>), una boleta de pago que debe usarse para abonar la tarifa de registro en el Banco Nacional. Se debe imprimir la boleta en tama\u00f1o carta. Los pasos siguientes son:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Enviar por correo una copia de la boleta pagada de la tarifa.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Recibir correo de recibido conforme.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Esperar la revisi\u00f3n de la solicitud y la resoluci\u00f3n de registro.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SPAC (Sociedad Paname\u00f1a de Autores y Compositores)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Es indispensable completar el formulario correspondiente.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Deber\u00e1 estar firmado por todas las personas autoras y compositoras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para la asociaci\u00f3n en SPAC se debe presentar la siguiente documentaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Dos (2) fotos tama\u00f1o carnet.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia de c\u00e9dula.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Obras musicales con su letra escrita y la m\u00fasica grabada en formato MP3. Y seguir los siguientes pasos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Completar el formulario de admisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Hacer declaraci\u00f3n de obras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Entregar notariada la declaraci\u00f3n de personas herederas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la persona postulante es menor de edad, la solicitud debe ser presentada por su representante legal, adjuntando (de manera adicional a los documentos indicados anteriormente), lo siguiente:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia de c\u00e9dula de su representante legal.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Certificado de nacimiento completo de la persona menor de edad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Y se deben completar los formularios de admisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La inscripci\u00f3n es gratuita.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SPAC proporciona contratos de autorizaci\u00f3n a los usuarios de la m\u00fasica que realizan conciertos en vivo. A estos usuarios les solicita la declaraci\u00f3n de ingresos y planillas de ejecuci\u00f3n de las obras musicales interpretadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SPAC proporciona contratos de autorizaci\u00f3n a los usuarios de la m\u00fasica radiodifusores y empresas de televisi\u00f3n por cable, de TV abierta y TV satelital. 125 &nbsp;Se cobra el Derecho de Autor y se distribuye a las obras que se comuniquen, es decir que aparezcan en los listados que se generan de los monitoreos realizados por BMAT.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n se reciben planillas de los canales donde se identifican los audiovisuales (novelas, pel\u00edculas, series, etc\u00e9tera) y las obras all\u00ed utilizadas. As\u00ed, se distribuye a partir del cue-sheet (documento que detalla cada una de las obras incluidas en los audiovisuales y los derechohabientes de dichas obras).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">PANAIE (Asociaci\u00f3n Paname\u00f1a de Artistas, Int\u00e9rpretes y Ejecutantes)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se reciben declaraciones de las \u201cinterpretaciones \/ejecuciones\u201d fijadas en fonogramas. Pueden ser discos replicados o digitales. Esas declaraciones se hacen bajo gravedad de juramento y ayudan a la tarea de identificar los temas musicales para el pago de derechos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite es gratuito.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Personas Asociadas<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>En PANAIE existen las siguientes clases de personas inscriptas:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Personas asociadas con derechos pol\u00edticos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Personas asociadas para casos de personas titulares derivadas mortis causa, o aquellas que no re\u00fanan los requisitos respecto al n\u00famero de interpretaciones para ser asociadas. Los requisitos para la asociaci\u00f3n a PANAIE son:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ser una persona paname\u00f1a y \/o extranjera que compruebe que mantiene residencia habitual en la Rep\u00fablica de Panam\u00e1.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 No haber sido vinculado o vinculada con actos de pirater\u00eda fonogr\u00e1fica, videogr\u00e1fica y \/o violaci\u00f3n de normas de propiedad intelectual.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar el formulario denominado \u201cSolicitud de Admisi\u00f3n\u201d, previamente confeccionado por la entidad. Junto a dicha solicitud, la persona interesada deber\u00e1 acreditar documentalmente que es una artista int\u00e9rprete o ejecutante, y que tiene interpretaciones fijadas en soportes fonogr\u00e1ficos, as\u00ed como su condici\u00f3n de titular originaria o derivada de Derechos Conexos. Adem\u00e1s deber\u00e1 acompa\u00f1ar la solicitud con una declaraci\u00f3n jurada en la que exprese que no pertenece a ninguna otra entidad similar.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Para efectos de su ingreso como persona asociada, se deber\u00e1 acreditar la participaci\u00f3n en al menos diez (10) t\u00edtulos musicales que se hayan fijado\/ producido o comercializado en el territorio paname\u00f1o o a nivel mundial. En el caso de las personas administradas deber\u00e1n acreditar el t\u00edtulo (registro ante el Estado de la sentencia judicial mediante el cual fueron declaradas herederas).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>En PANAIE se paga el derecho de comunicaci\u00f3n al p\u00fablico de las interpretaciones y ejecuciones fijadas en fonogramas; este derecho es cobrado a trav\u00e9s de un sistema de Ventanilla \u00danica de Recaudaci\u00f3n con PRODUCE (Sociedad Paname\u00f1a de Productores Fonogr\u00e1ficos).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los repartos de los derechos recaudados se realizan tomando como base:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>a<\/span><\/strong><span>. Las declaraciones del n\u00famero de ejecuciones\/interpretaciones fijadas realizadas por la persona asociada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>b<\/span><\/strong><span>. Si las mismas aparecen en las megadatas de tragamonedas musicales (para pagar la bolsa generada por este rubro).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>c<\/span><\/strong><span>. El monitoreo digital de estaciones de radio y TV realizado por la empresa BMAT.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En Panam\u00e1 existe una ventanilla \u00fanica de recaudaci\u00f3n de derechos entre PRODUCE y PANAIE. Por ende, la tarifa que se tiene para un local comercial cubre para ambos grupos de titulares.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>PRODUCE recauda y, despu\u00e9s de descontar los gastos, distribuye el 50% a PANAIE y el resto del 50% a las personas productoras fonogr\u00e1ficas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>PANAIE al recibir los montos, obtiene las planillas de PRODUCE y con esa informaci\u00f3n realiza la distribuci\u00f3n siguiendo el sistema de uso efectivo y proporcional de la interpretaci\u00f3n fijada en el fonograma. Previamente cada agrupaci\u00f3n o persona asociada a PANAIE debi\u00f3 haber entregado a la entidad las declaraciones de temas y los porcentajes acordados de forma interna con cada uno de los miembros de la agrupaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">PRODUCE (Sociedad Paname\u00f1a de Productores Fonogr\u00e1ficos)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se reciben declaraciones de los fonogramas. Esas declaraciones se hacen bajo gravedad de juramento y ayudan a la tarea de identificar los temas musicales para el pago de derechos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para asociarse se debe pagar una cuota \u00fanica de admisi\u00f3n de:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Persona natural: USD 250.00 (doscientos cincuenta d\u00f3lares).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Persona jur\u00eddica local: USD 500.00 (quinientos d\u00f3lares).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Persona jur\u00eddica multinacional: USD. 1,000.00 (mil d\u00f3lares).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tanto una persona natural como una jur\u00eddica puede asociarse debiendo probar que est\u00e1 dedicada habitual y profesionalmente a la fijaci\u00f3n de sonidos como productora fonogr\u00e1fica, y presentar los siguientes documentos:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 10 temas o 30 minutos de grabaciones como m\u00ednimo que hayan sido comercializadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Formulario de Afiliaci\u00f3n lleno.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Modelo de lista de temas completo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Todos los temas en formato MP3.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia de la C\u00e9dula.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Si se registra como persona jur\u00eddica: copia del aviso de operaciones; si se registra como persona natural (beneficio solo para int\u00e9rpretes y ejecutantes): copia de la c\u00e9dula.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Carta dirigida a la Junta Directiva de PRODUCE informando por qu\u00e9 se quiere pertenecer a la entidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Carta de certificaci\u00f3n del estudio de grabaci\u00f3n donde se indique qui\u00e9n es la persona productora fonogr\u00e1fica. Si el estudio de grabaci\u00f3n es propiedad de la persona productora fonogr\u00e1fica, se requiere una carta de las personas int\u00e9rpretes con las que trabaja certificando qui\u00e9n es la persona productora fonogr\u00e1fica y si tiene estos temas en plataformas digitales, acompa\u00f1ando capturas donde demuestre que estos fonogramas le pertenecen.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>En PRODUCE se pagan el derecho de comunicaci\u00f3n al p\u00fablico de fonogramas y el derecho de reproducci\u00f3n para fines de comunicaci\u00f3n al p\u00fablico de fonogramas, es decir, son (2) dos los derechos que gestiona PRODUCE, a favor de productores fonogr\u00e1ficos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los repartos de los derechos recaudados se realizan tomando como base:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>a<\/span><\/strong><span>. Las declaraciones del n\u00famero de producciones fonogr\u00e1ficas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>b<\/span><\/strong><span>. Si las mismas aparecen en las megadatas de tragamonedas musicales (para pagar la bolsa generada por este rubro).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>c<\/span><\/strong><span>. Monitoreo Digital de estaciones de Radio y TV realizado por la empresa BMAT.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En PRODUCE se trabaja la distribuci\u00f3n en base a 4 rubros de recaudaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>1. Usuario general (restaurantes, hoteles, aerol\u00edneas, cruceros).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>2. Radio nacional.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>3. Televisi\u00f3n (incluye los canales nacionales y las dos compa\u00f1\u00edas de cable nacional).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>4. Rockolas o m\u00e1quinas tragamonedas musicales.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Paraguay<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Paraguay<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales, Arreglos e Instrumentaciones<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Los pasos para el registro son:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>1. Abonar la tasa correspondiente (pago previo a la solicitud de 1 jornal diario m\u00ednimo vigente: Gs. 84.340)<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>2. Presentar en la Direcci\u00f3n General de Derecho de Autor y Derechos Conexos dependiente de la Direcci\u00f3n Nacional de la Propiedad Intelectual (DINAPI) lo siguiente:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>a) Solicitud de registro, en dos ejemplares. La solicitud puede ser descargada de la p\u00e1gina web de la DINAPI o retirada de la Unidad de Mesa de Entrada de la Direcci\u00f3n General de Derecho de Autor y Derechos Conexos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>b) La partitura completa en forma impresa (espiralada o encarpetada), para el Dep\u00f3sito Legal de la Obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>c) Una fotocopia simple de c\u00e9dula de identidad de la persona solicitante y\/o persona autorizada por la misma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>3. Retirar y publicar edicto por tres d\u00edas consecutivos en un diario de gran circulaci\u00f3n o especializado.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>4. Acercar a la Direcci\u00f3n General de Derecho de Autor y Derechos Conexos las publicaciones del edicto de los tres d\u00edas consecutivos, sin recortarlas, de tal manera que se aprecie las fechas de publicaci\u00f3n y en qu\u00e9 diario fueron hechas, acompa\u00f1adas de la orden de publicaci\u00f3n original o fotocopia de la misma; y retirar en ese momento la constancia de presentaci\u00f3n para reclamar el certificado de registro de la obra, una vez transcurrido el plazo obligatorio.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>5. Esperar el plazo obligatorio de treinta d\u00edas h\u00e1biles contados luego de la \u00faltima fecha de publicaci\u00f3n del edicto.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>6. Una vez transcurridos los treinta d\u00edas h\u00e1biles, y sin existir oposici\u00f3n al registro, retirar el certificado de registro de la obra, consistente en una Resoluci\u00f3n firmada por el Director General de Derecho de Autor y Derechos Conexos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Estos tr\u00e1mites pueden ser realizados por la persona autora o su representante, a trav\u00e9s de una simple autorizaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">APA (Autores Paraguayos Asociados)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Con el certificado de inscripci\u00f3n en la DINAPI, la obra debe ser debidamente documentada en APA, con todo el legajo requerido por la entidad (completar y firmar declaraci\u00f3n jurada por obra, presentar los audios en formato comercial, presentar fotocopia de documento de identidad y certificado de antecedentes policiales).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Cada obra ser\u00e1 subida al sistema de monitoreo BMAT; y una vez que la obra sea ejecutada y reproducida generar\u00e1 regal\u00edas a ser cobradas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Actualmente se est\u00e1 desarrollando un sistema para poder realizar en APA todas las operaciones de declaraci\u00f3n de obra de manera digital y de manera remota.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite se puede realizar en la web de APA:&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/www.apa.org.py\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">www.apa.org.py<\/span><\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Pasos para la inscripci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>1. Entregar:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>a) Solicitud de asociaci\u00f3n correctamente completada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>b) Copia escaneada de la letra de las obras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>c) Copia escaneada de la parte musical (partituras).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>d) Material de audio de las obras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>e) Copia escaneada de la solicitud de registro o certificado definitivo de la DINAPI.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>f) Copia escaneada o foto de la c\u00e9dula de identidad de la persona interesada. g) Copia escaneada o foto del antecedente policial.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>h) Ficha de declaraci\u00f3n jurada de obra nueva con audio, debidamente completada. Se debe completar una ficha por cada obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>2. Asistir a una charla explicativa de la gesti\u00f3n colectiva.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>3. Pagar la cuota de ingreso una vez aprobado el ingreso por la Comisi\u00f3n Directiva (Gs. 500.000).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los recitales, conciertos, festivales o actuaciones en vivo en TV se cobran a trav\u00e9s de la presentaci\u00f3n de planillas de actuaci\u00f3n y repertorio presentadas en APA.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Estas planillas pueden ser presentadas por la persona artista o por las personas organizadoras del evento, en tiempo y forma. Las mismas ser\u00e1n examinadas y posteriormente abonadas seg\u00fan la recaudaci\u00f3n de cada evento o transmisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>APA utiliza el sistema de monitoreo universal BMAT para lo que se refiere a tocadas o pasadas en radio y en TV.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">AIE Paraguay (Entidad Paraguaya de Artistas Int\u00e9rpretes o Ejecutantes)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Primeramente, se completa el formulario de admisi\u00f3n y el contrato de gesti\u00f3n. El costo es de Gs. 500.000 (quinientos mil guaran\u00edes).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una vez admitida por el Consejo, la persona int\u00e9rprete debe realizar la Declaraci\u00f3n de todo su repertorio grabado (ya sea replicado en ejemplares o digital). En dicha declaraci\u00f3n la persona asociada establece los porcentajes para cada int\u00e9rprete.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Condici\u00f3n de Socio<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para asociarse se debe firmar el formulario de admisi\u00f3n (debiendo tener la firma de tres personas asociadas proponentes), contrato de gesti\u00f3n; entregar fotocopia de documento de identidad y certificado de antecedentes policiales; y tener dos \u00e1lbumes como cantidad m\u00ednima de discos grabados o 48 fonogramas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Es beneficioso ser socio o socia debido a que se obtienen: Derechos pol\u00edticos, derechos econ\u00f3micos, y derechos de car\u00e1cter asociativos como ser persona beneficiaria de asistencias sociales y culturales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La recaudaci\u00f3n la realiza la SGP (Sociedad de Gesti\u00f3n de Productores Fonogr\u00e1ficos del Paraguay) y luego entrega lo correspondiente a AIE para la posterior distribuci\u00f3n a sus personas asociadas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El sistema de monitoreo utilizado para la identificaci\u00f3n de tocadas (difusiones) en los medios de comunicaci\u00f3n es el BMAT (sean fonogramas o videogramas). El importe de los derechos se distribuye en forma proporcional a la cantidad de tocadas identificadas por el sistema de monitoreo y a la declaraci\u00f3n realizada por la persona asociada respecto a quienes formaron parte de la grabaci\u00f3n del fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Antes de efectuar la distribuci\u00f3n, se detrae un 10% de los derechos a repartir para destinarlo al \u201cFichero Hist\u00f3rico\u201d. Se trata de una modalidad de reparto en la que se asigna un \u201cplus\u201d a aquellas personas artistas con mayor cantidad de declaraciones realizadas que sean consideradas hist\u00f3ricas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SGP (Sociedad de Gesti\u00f3n de Productores Fonogr\u00e1ficos del Paraguay&nbsp;<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Registro de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si bien no es necesario para el cobro la inscripci\u00f3n del fonograma ante la Direcci\u00f3n General de Derecho de Autor y Derechos Conexos, en caso de querer realizarla se requerir\u00e1 las mismas formalidades establecidas para el registro de obras musicales ya indicado, adem\u00e1s de la presentaci\u00f3n del CD con los fonogramas. Se puede registrar el \u00e1lbum como un todo, o tambi\u00e9n registrar fonograma por fonograma. El costo es de un (1) jornal, equivalente a Gs. 84.340.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe completar una Carta-Poder que est\u00e1 publicada en la web y la declaraci\u00f3n jurada de repertorio. La declaraci\u00f3n deber\u00e1 contener datos y archivo de audio para monitoreo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los fonogramas pueden ser ediciones anal\u00f3gicas o digitales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se deber\u00e1 contar con factura contable vigente para el cobro de regal\u00edas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En caso de que la persona productora fonogr\u00e1fica fuera extranjera deber\u00e1 firmar un poder ante Notario P\u00fablico.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite es gratuito.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se distribuye en forma proporcional al uso mediante Airplay (la suma de todas las tocadas v\u00e1lidas monitoreadas) o uso real (en aquellos medios monitoreados), incluso se consideran el simulcasting y webcasting de radio y televisi\u00f3n abierta.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Per\u00fa<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Per\u00fa<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Se realiza en el Registro Nacional de Derecho de Autor y Derechos Conexos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe completar el formulario FDDA-04 que es el \u201cFormato de Registro de Obra Art\u00edstica\u201d (<\/span><a href=\"https:\/\/www.indecopi.gob.pe\/documents\/1902049\/3025862\/F-DDA-04.pdf\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.indecopi.gob.pe\/documents\/1902049\/3025862\/F-DDA-04.pdf<\/span><\/u><\/a><span>) donde se deber\u00e1 marcar la opci\u00f3n \u201cM\u00fasica\u201d. En este formulario deber\u00e1 consignarse la siguiente informaci\u00f3n: nombre completo, n\u00famero de documento de identidad, domicilio, correo electr\u00f3nico (al cual se le notificar\u00e1, siempre que lo autorice expresamente), si la obra es divulgada o in\u00e9dita, t\u00edtulo de la obra (si lo tuviere), y firma o huella digital (en el caso de no saber firmar o tener alg\u00fan impedimento) de la persona solicitante. Adem\u00e1s se deber\u00e1 presentar el audio de la obra musical o su partitura.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En el caso de registro virtual el soporte de la obra deber\u00e1 ingresarse en versi\u00f3n digital, dependiendo del tipo de registro, en formato Word, PDF, MP3 o JPG, en la plataforma del sistema de registro virtual (<\/span><a href=\"https:\/\/www.indecopi.gob.pe\/en\/tc-registro-obras\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/www.indecopi.gob.pe\/en\/tc-registro-obras<\/span><\/u><\/a><span>).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe realizar el pago de la suma de S\/ 195.25, con arancel 203000711, y si se realiza on line el costo es de S\/. 136.50.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Deber\u00e1 acompa\u00f1arse adem\u00e1s la partitura, indicando la l\u00ednea mel\u00f3dica y las sucesiones arm\u00f3nicas que la sustenten o un soporte en el cual se haya grabado \u00fanicamente la obra a registrar. De registrarse una obra musical con letra, deber\u00e1 incluirse el texto de la letra en el soporte deseado.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la persona solicitante es menor de edad deber\u00e1 presentar la solicitud firmada por uno de sus padres o persona apoderada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El plazo de tr\u00e1mite es de 30 d\u00edas h\u00e1biles. Si la solicitud contiene alguna observaci\u00f3n, el plazo puede durar hasta 120 d\u00edas, como m\u00e1ximo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Registro de Fonogramas<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se realiza en el Registro Nacional de Derecho de Autor y Derechos Conexos. Se debe completar el formulario FDDA-07 donde se deber\u00e1 marcar la opci\u00f3n \u201cM\u00fasica\u201d.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En el formulario, si es una persona natural, deber\u00e1 consignarse la siguiente informaci\u00f3n: nombre completo, n\u00famero de documento de identidad, domicilio, correo electr\u00f3nico (al cual se le notificar\u00e1, siempre que lo autorice expresamente), si la obra es divulgada o in\u00e9dita, t\u00edtulo de la obra (si lo tuviere) y firma o huella digital (en el caso de no saber firmar o tener un impedido) de la persona solicitante. Adem\u00e1s se deber\u00e1 presentar el audio de la obra musical o su partitura. Si es una persona jur\u00eddica, adem\u00e1s se deber\u00e1 indicar el n\u00famero de Registro \u00danico de Contribuyentes. Tambi\u00e9n deber\u00e1 presentarse un ejemplar de cada una de las obras o producciones que se quiere registrar, en el soporte deseado, salvo que las mismas fueran divulgadas, en cuyo caso se presentar\u00e1 un ejemplar id\u00e9ntico al que fue divulgado. M\u00e1ximo se podr\u00e1n presentar cien (100) obras o producciones.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En el caso de registro virtual el soporte de las obras o producciones deber\u00e1n ingresarse en versi\u00f3n digital, dependiendo del tipo de registro, en formato Word, PDF, MP3 o JPG, en la plataforma del sistema de registro virtual.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe realizar el pago de la suma de S\/. 195.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la persona solicitante es menor de edad deber\u00e1 presentar la solicitud firmada por uno de sus padres o persona apoderada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">APDAYC (Asociaci\u00f3n Peruana de Autores y Compositores)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Requisitos a presentar:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una obra de su autor\u00eda grabada en un disco compacto profesional, formal y pasible de comercializaci\u00f3n. El disco debe contener:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En el anverso: El t\u00edtulo de la producci\u00f3n musical y las personas int\u00e9rpretes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En el reverso: Los t\u00edtulos originales de la obra, indicando nombres completos de sus personas autoras y compositoras, adem\u00e1s del nombre, direcci\u00f3n, tel\u00e9fono y RUC de la persona productora distribuidora responsable.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si la persona postulante no cuenta con el disco profesional con las caracter\u00edsticas ya mencionadas, pero la(s) obra(s) musical(es) se est\u00e1(n) difundiendo en: concierto en vivo, programa radial, programa de televisi\u00f3n y\/o plataforma de pago en internet, deber\u00e1 presentar esa informaci\u00f3n en un CD\/ DVD, o impresi\u00f3n de la plataforma en la que se pueda ver claramente la ejecuci\u00f3n de la misma, m\u00e1s los cr\u00e9ditos como persona autora; en el caso que no mencione o indique los cr\u00e9ditos como autora, deber\u00e1 presentar una Declaraci\u00f3n Jurada de autor\u00eda y composici\u00f3n, notarial.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se deber\u00e1 presentar:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Solicitud de Afiliaci\u00f3n APDAYC dirigida a la presidencia.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ficha de Afiliaci\u00f3n APDAYC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Declaraci\u00f3n Jurada de Registro de Obras APDAYC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Declaraci\u00f3n jurada de domicilio APDAYC.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Declaraci\u00f3n jurada de no pertenecer a otra sociedad de gesti\u00f3n colectiva de derechos de autor de obras musicales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ficha RUC de 2da. Categor\u00eda.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Foto tama\u00f1o carnet.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia del documento de identidad. Para el caso de personas menores de edad:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Ficha RUC, de 2da categor\u00eda, del padre, madre o persona apoderada.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Copia de D.N.I del padre y madre (vigente).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Partida de nacimiento de la persona menor.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una vez recabados los requisitos antes mencionados, la persona autora y compositora debe realizar un abono por el monto de 90 soles por el concepto de Derecho de Admisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Tipos de Personas Socias<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los asociados y las asociadas son las personas autoras y compositoras que en virtud de haber firmado libremente el contrato de adhesi\u00f3n por cesi\u00f3n, podr\u00e1n gozar de todos los beneficios socioculturales tales como ayudas m\u00e9dicas, rentas, fondos de sepelio, apoyo social, y desempe\u00f1ar los cargos institucionales que su categor\u00eda de persona asociada les faculte. Son las personas autoras y compositoras que tengan las categor\u00edas de Expectantes, Pre-activos, Activos, Vitalicios, Principales y Fundadores.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Asimismo, son Miembros Asociados los editores musicales con representaci\u00f3n de cat\u00e1logo nacional activos y los editores musicales con representaci\u00f3n de cat\u00e1logo extranjeros activos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Administrados son las personas autoras y compositoras, herederas, y los editores musicales con representaci\u00f3n de cat\u00e1logo nacional.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>A las actuaciones en vivo les corresponde una tarifa del 10% de los ingresos (taquilla) deducido el IGV (Impuesto General a las Ventas), y existen descuentos de acuerdo a la categor\u00eda en la que se encuentre quien organiza el evento.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Asimismo se trabaja con un reporte de planillas por cada evento, en el que el usuario debe declarar la informaci\u00f3n de las obras e int\u00e9rpretes presentes en el espect\u00e1culo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Como obligaci\u00f3n adicional al pago mensual que deben realizar por el uso de repertorio, los organismos de radiodifusi\u00f3n tienen que remitir en el formato indicado por la APDAYC todas las obras utilizadas en el mes. En la actualidad, la mencionada Asociaci\u00f3n logr\u00f3 que los principales usuarios de los rubros de radio y televisi\u00f3n remitan la informaci\u00f3n detallada por d\u00eda, horas y minutos seg\u00fan el nombre de cada programa en archivos Excel y PDF, lo cual permite agilizar el proceso de registro de informaci\u00f3n para el reparto posterior.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Cobro Respectivo a lo Digital<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>El procesamiento de datos sobre usos de obra\/s en YouTube es realizado por Backoffice, una empresa dedicada a trabajar grandes vol\u00famenes de informaci\u00f3n (Big Data). Dicha empresa hace llegar la totalidad de los datos para que APDAYC los ingrese a su sistema de reparto y procese las respectivas liquidaciones para el pago de regal\u00edas, tanto para personas autoras nacionales, editoriales y sociedades extranjeras. Por un acuerdo entre entidades de gesti\u00f3n, el reparto se debe realizar 30 d\u00edas h\u00e1biles despu\u00e9s.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SONIEM (Sociedad Nacional de Int\u00e9rpretes y Ejecutantes Musicales)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro y Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SONIEM no gestiona el derecho de puesta a disposici\u00f3n de las interpretaciones y\/o ejecuciones que est\u00e1n en las diversas plataformas Web; salvo el webcasting o simulcasting, que lo gestiona UNIMPRO (Uni\u00f3n Peruana de Productores Fonogr\u00e1ficos) a favor de las personas artistas int\u00e9rpretes y aquellas que sean productoras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Pasos para el tr\u00e1mite:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar la producci\u00f3n discogr\u00e1fica original que contenga la interpretaci\u00f3n y\/o ejecuci\u00f3n en sus distintos formatos (45,78,LP, Cassete, CD, DVD y otros soportes previstos por la ley).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Los fonogramas deber\u00e1n encontrarse previamente registrados en la Uni\u00f3n Peruana de Productores Fonogr\u00e1ficos (UNIMPRO).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Los cr\u00e9ditos de la interpretaci\u00f3n y\/o ejecuci\u00f3n deber\u00e1n figurar en el soporte. De no figurar los cr\u00e9ditos, se deber\u00e1 adjuntar una Declaraci\u00f3n Jurada de la persona due\u00f1a de la orquesta o grupo musical o de quien tenga a su cargo la direcci\u00f3n musical de la grabaci\u00f3n. Si quienes firman la Declaraci\u00f3n Jurada no son personas afiliadas de SONIEM tendr\u00e1n que adjuntar la copia de su DNI.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Quienes tengan a su cargo la direcci\u00f3n musical de la grabaci\u00f3n deber\u00e1n llenar el formulario de Declaraci\u00f3n Jurada de Director, detallando las participaciones y\/o los instrumentos existentes en cada canci\u00f3n. Este documento no ser\u00e1 indispensable si se cuenta con todos los cr\u00e9ditos en el soporte.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Llenar el formulario de Declaraci\u00f3n Jurada de Repertorio por cada producci\u00f3n musical.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 En caso de registrar temas sueltos, estos deber\u00e1n ser distribuidos comercialmente dentro de una plataforma digital, como: ITunes, Spotify, Deezer, entre otras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar el soporte f\u00edsico o digital que contenga la m\u00fasica a registrar debidamente identificada por temas, en formato WAV, salvo que dicha canci\u00f3n ya figure en el sistema de la Sociedad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Adjuntar DNI original y una foto tama\u00f1o carn\u00e9 y otra foto art\u00edstica impresa o digital.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una vez presentada la solicitud de afiliaci\u00f3n y cumplido con los requisitos, esta es evaluada y revisada por la Comisi\u00f3n de Admisi\u00f3n y Repertorio, para ser aprobada por el Consejo Directivo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Cuando se admite la afiliaci\u00f3n, la persona int\u00e9rprete o ejecutante deber\u00e1 abonar el monto de S\/. 100.00 (100 soles) por derecho de afiliaci\u00f3n (\u00fanico pago), firmar el Libro Padr\u00f3n de Afiliados y firmar el Contrato de Adhesi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Condici\u00f3n de Persona Asociada<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La ventaja de ser asociado y asociada de SONIEM es que adem\u00e1s de gestionarle los derechos de propiedad intelectual, le permite el cobro de regal\u00edas por la comunicaci\u00f3n p\u00fablica de sus interpretaciones y\/o ejecuciones fijadas con fines comerciales, y puede acceder a los beneficios socioculturales, como ayudas m\u00e9dicas o sociales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Recaudaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por acuerdo con UNIMPRO, es esta entidad de personas productoras fonogr\u00e1ficas quien recauda y env\u00eda lo cobrado a SONIEM, quien luego lo distribuye entre sus representados.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SONIEM administra y distribuye entre sus personas afiliadas las regal\u00edas que se generan por la comunicaci\u00f3n p\u00fablica de los fonogramas publicados con fines comerciales; es decir, por la difusi\u00f3n de la m\u00fasica grabada que contienen las interpretaciones y\/o ejecuciones de las personas artistas, en los diferentes usuarios (radio, televisi\u00f3n, cable, locales permanentes, bailes, espect\u00e1culos y emisoras online).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Del monto que genera una canci\u00f3n se distribuye el 60% para las personas int\u00e9rpretes y el 40% para las personas ejecutantes.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Es responsabilidad de todas las personas afiliadas a la Sociedad actualizar permanentemente su repertorio, para que los mismos sean gestionados por SONIEM.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">UNIMPRO (Uni\u00f3n Peruana de Productores Fonogr\u00e1ficos)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los requisitos son acreditar la titularidad originaria o derivada del derecho o la licencia exclusiva para el territorio peruano, con los contratos respectivos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se requiere que el fonograma se encuentre publicado con fines comerciales (art. 12 de la Convenci\u00f3n de Roma). Dicha publicaci\u00f3n puede ser mediante copias de discos f\u00edsicas o mediante su puesta a disposici\u00f3n en tiendas digitales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>En UNIMPRO se puede ser miembro asociado o administrado. Para cualquiera de estas dos categor\u00edas hay que ser de origen peruano o residente en el pa\u00eds.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>No existe costo para ingresar en el caso de los miembros administrados.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Socios y socias<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los miembros asociados o administrados de UNIMPRO pueden percibir en forma mensual sus regal\u00edas por la comunicaci\u00f3n al p\u00fablico de fonogramas publicados con fines comerciales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>UNIMPRO abona las regal\u00edas percibidas todos los meses y hace un reparto final al terminar el ejercicio contable que es de un a\u00f1o.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El derecho de productor fonogr\u00e1fico se distribuye de acuerdo con el Airplay (monitoreo) de medios de comunicaci\u00f3n como radio, TV abierta y cable.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Portugal<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Portugal<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La Inspecci\u00f3n General de las Actividades Culturales (IGAC) es la entidad p\u00fablica competente para el registro de obras musicales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La persona autora y compositora deber\u00e1 registrarse como usuaria del Portal en el sitio web del IGAC, llenando un formulario en l\u00ednea con la siguiente informaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Identificaci\u00f3n del t\u00edtulo de la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Datos identificativos de la persona solicitante.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La obra a registrar debe adjuntarse en archivos no mayores a 7MB, en el formulario previsto en la forma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe presentar el comprobante de pago de 80 euros si es presencial y de 60 euros para la opci\u00f3n on line.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Fonogramas<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>La persona productora fonogr\u00e1fica deber\u00e1 registrarse como usuaria del Portal en el sitio web del IGAC, llenando un formulario en l\u00ednea, con la siguiente informaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Identificaci\u00f3n del t\u00edtulo del fonograma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Datos identificativos de la persona solicitante.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>La obra a registrar debe adjuntarse en archivos no mayores a 7MB, en el formulario previsto en la forma.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe presentar el comprobante de pago de 80 euros si es presencial y de 60 euros para la opci\u00f3n on line.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SPA (Sociedad Portuguesa de Autores)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Presentar el Formulario de Declaraci\u00f3n de obra, que se puede descargar de su web (www.spautores.pt) o el respectivo ejemplar en soporte f\u00edsico (CD, DVD, obra impresa, PEN, entre otros).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para ser miembro del SPA, es necesario completar el formulario de registro existente a tal efecto, que se puede descargar de su web (www.spautores.pt). Se debe presentar conjuntamente con una copia autorizada del Documento de Identificaci\u00f3n, el Formulario de Declaraci\u00f3n de Obra y abonar la suma de 150 euros.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Quien organiza el espect\u00e1culo p\u00fablico debe presentar un \u201cPrograma de m\u00fasica en vivo\u201d que se puede descargar de su web (www.spautores.pt) en el que se identifican las canciones que se ejecutaron en vivo para que la recaudaci\u00f3n realizada por SPA sea distribuida entre las personas autoras y compositoras de las mismas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los medios de comunicaci\u00f3n, adem\u00e1s del pago que realizan, deber\u00e1n identificar las obras musicales que difunden para que luego la SPA lo distribuya entre las personas autoras y compositoras de esas obras musicales.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">GDA (Gesti\u00f3n de Derechos de Artistas)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Deber\u00e1 darse de alta en el Portal de la GDA (<\/span><a href=\"https:\/\/portal.gda.pt\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">https:\/\/portal.gda.pt<\/span><\/u><\/a><span>) y luego cargar su repertorio.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>All\u00ed las personas int\u00e9rpretes podr\u00e1n monitorear el uso de sus interpretaciones en los canales de radio y televisi\u00f3n monitoreados por la GDA y consultar el listado de fonogramas que han generado derechos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>La distribuci\u00f3n del derecho de persona int\u00e9rprete se realiza conforme a las pasadas en radio y televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">AUDIOGEST (Asociaci\u00f3n para la Distribuci\u00f3n y Gesti\u00f3n de Derechos)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica e Inscripci\u00f3n como Persona Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para registrarse como persona Productora Fonogr\u00e1fica Asociada, se debe completar el Formulario de Registro, Solicitud de Membres\u00eda y Mandato (en duplicado), escanearlo y reenviarlo al correo electr\u00f3nico&nbsp;<\/span><a href=\"mailto:geral@audiogest.pt\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">geral@audiogest.pt<\/span><\/u><\/a><span>.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una vez verificado por AUDIOGEST, se recibir\u00e1 una indicaci\u00f3n para enviar todos los originales por correo. La plantilla de repertorio se env\u00eda por correo electr\u00f3nico al mismo tiempo para completar el proceso de aprobaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>El derecho de persona productora fonogr\u00e1fica se distribuye conforme al n\u00famero total de unidades vendidas (en f\u00edsico) y de unidades descargadas y escuchadas por streaming, adem\u00e1s de pasadas en medios de comunicaci\u00f3n como radio, TV abierta y cable.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Uruguay<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Uruguay<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obras Musicales<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite se realiza primeramente en la Biblioteca Nacional.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se deben presentar dos ejemplares de la obra.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En caso de declarar obras en coautor\u00eda se deber\u00e1 presentar fotocopia de c\u00e9dula de identidad de las personas co-autoras.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Valores:<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Registro de obra unitaria: $645 (seiscientos cuarenta y cinco pesos uruguayos).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Registro de obras en \u00e1lbum (m\u00ednimo 5 obras): $946 (novecientos cuarenta y seis pesos uruguayos).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n deber\u00e1 abonarse la publicaci\u00f3n de IMPO.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Sistema de Recaudaci\u00f3n<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>AGADU, SUDEI y CUD tienen un acuerdo por el cual lo que se percibe de derechos por radio, televisi\u00f3n, boliches o fiestas privadas se divide en tres: 60% va a las personas autoras (AGADU), 20% a las personas int\u00e9rpretes (SUDEI) y 20% a las discogr\u00e1ficas (CUD). De esta manera podemos decir que en Uruguay existe una ventanilla \u00fanica voluntaria para el Derecho de Autor y los Derechos Conexos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">AGADU (Asociaci\u00f3n General de Autores del Uruguay)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para registrar una obra deber\u00e1 presentarse un formulario de peque\u00f1o derecho por cada una de estas y enviar la\/s obra\/s musical\/es en audio en MP3, identificando cada obra con su t\u00edtulo y nombre de la persona autora.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En caso de un \u00e1lbum se debe presentar \u00edndice y detalle impreso del contenido.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Si se registra una obra cuesta $60, y si es un \u00e1lbum (m\u00ednimo de 5 obras bajo un t\u00edtulo que las agrupe) se deben pagar $120.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En caso de declarar obras en coautor\u00eda se deber\u00e1 presentar fotocopia de c\u00e9dula de identidad de las personas co-autoras y los formularios de declaraci\u00f3n de obra firmados por ellas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para poder inscribirse como persona asociada a la entidad es preciso justificar el estreno de la obra musical. Ello se realiza al presentar la Planilla de Ejecuci\u00f3n (dentro de los 5 d\u00edas a partir de la fecha de la utilizaci\u00f3n de obra) o tener una obra incluida en un fonograma comercial, o que una obra musical se halle sincronizada a una publicidad o audiovisual.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Las personas menores de 18 a\u00f1os podr\u00e1n registrar sus obras acompa\u00f1adas de padre, madre o tutor, con la debida autorizaci\u00f3n por escrito, fotocopia de la CI y partida de nacimiento con un m\u00e1ximo de 30 d\u00edas de expedida.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora Pasos:<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar: Fotocopia de la c\u00e9dula de identidad, Foto carnet y N\u00famero de Credencial C\u00edvica. \u2022 Abonar, por \u00fanica vez, cuota de inscripci\u00f3n y carn\u00e9 social (4,5UR).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Presentar un ejemplar de obra a declarar con su correspondiente formulario.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>\u2022 Firmar un formulario de solicitud de inscripci\u00f3n y contrato de mandato.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para percibir los derechos que se generan en los shows en vivo se deben presentar planillas (fuera de los controles que realiza la entidad), y se distribuye tomando en cuenta el n\u00famero total de las mismas y la utilizaci\u00f3n de fonogramas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Cobro en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se aplica un criterio con variables que provienen de un sistema interno de control y de otro externo (empresa que contabiliza las identificaciones en medios).<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SUDEI (Sociedad Uruguaya de Artistas Int\u00e9rpretes)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Int\u00e9rprete o Ejecutante<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los fonogramas se registran en la Sociedad Uruguaya de Artistas Int\u00e9rpretes (SUDEI) mediante una Declaraci\u00f3n Jurada donde se establecen las personas participantes y en qu\u00e9 categor\u00eda (artista principal o no), acompa\u00f1ada del soporte f\u00edsico de esos temas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n se puede realizar el registro online descargando el formulario que est\u00e1 en la web (www.sudei.org.uy) y enviando el audio por mail. No tiene costos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Condici\u00f3n de socio<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para asociarse solo hay un cobro inicial y \u00fanico de 2 UYU (dos uruguayos) por gastos administrativos.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Siendo una persona asociada se puede acceder a ciertos beneficios que tiene la Instituci\u00f3n: Fondos Culturales como Sociales, becas, entre otros.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho de Int\u00e9rprete<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para cobrar los derechos, en caso de corresponder, la Instituci\u00f3n realiza dos pagos semestrales (a partir del 15 de junio y del 15 de diciembre) liquidando los derechos generados en el semestre inmediato anterior.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se puede autorizar el dep\u00f3sito en una cuenta bancaria, realizar el cobro presencial en la Instituci\u00f3n o incorporar la nueva modalidad implementada por la Emergencia Sanitaria a trav\u00e9s del cobro por la tarjeta Mi dinero (local).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En t\u00e9rminos generales, se distribuye por reproducci\u00f3n en medios de comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">CUD (C\u00e1mara Uruguaya de Productores de Fonogramas)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Registro de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Una vez registrado el disco se presenta con la declaraci\u00f3n jurada de AGADU (Asociaci\u00f3n General de Autores del Uruguay) o con una declaraci\u00f3n jurada ante CUD (C\u00e1mara Uruguaya de Productores de Fonogramas), manifestando en ambos casos qui\u00e9nes son las personas titulares de los fonogramas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Producci\u00f3n Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los fonogramas (que pueden ser solo digitales) deben ser presentados ante CUD y subidos a las plataformas digitales, as\u00ed la misma entidad a trav\u00e9s de su sistema los detecta autom\u00e1ticamente.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Los montos recaudados se distribuyen proporcionalmente seg\u00fan las difusiones ocurridas en los medios de radio, televisi\u00f3n abierta y televisi\u00f3n por cable. Por ejemplo si un fonograma se difunde una vez en 100 se tendr\u00e1 el 1% de lo que se reparta. Hay una porci\u00f3n m\u00ednima (ya a esta altura) que se reparte por el sistema de Market Share de discos vendidos.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Registro y cobro en Venezuela<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Registro y cobro en Venezuela<\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Obra Musical<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite se efect\u00faa ante el Servicio Aut\u00f3nomo de Propiedad Intelectual (SAPI).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para comenzar dicho registro se debe realizar la cancelaci\u00f3n del combo correspondiente al \u00e1rea de Derecho de Autor, el cual tiene un costo de 0.65777806 Petro (incluye: Carpeta, Planilla, Tasa de Presentaci\u00f3n, Timbres Fiscales y Servicio Web). Esta cancelaci\u00f3n debe hacerse v\u00eda transferencia o dep\u00f3sito \u00fanicamente a trav\u00e9s de los siguientes bancos: Banco de Venezuela, Banco Bicentenario del Pueblo y Banco del Tesoro.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Dicho pago se hace entonces para solicitar planillas para obras literarias o musicales, las cuales se encuentran digitalizadas y disponibles en el portal de usuarios \u00abWEBPI- Servicios en l\u00ednea\u00bb, que se encuentra en&nbsp;<\/span><a href=\"http:\/\/webpi.sapi.gob.ve\/\"><u><span style=\"color:#1155cc;font-size:11pt;\">http:\/\/webpi.sapi.gob.ve\/<\/span><\/u><\/a><span>.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se deber\u00e1 completar la planilla, acompa\u00f1ar la canci\u00f3n en CD o en partitura y presentar c\u00e9dula de identidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En caso de existir m\u00e1s de una persona autora y compositora es necesario contar con un contrato entre ellas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>El tr\u00e1mite dura aproximadamente 10 d\u00edas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">Registro de Fonograma<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><span>Tambi\u00e9n se realiza ante el Servicio Aut\u00f3nomo de Propiedad Intelectual (SAPI).<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se deber\u00e1 presentar el soporte con los fonogramas y la planilla correspondiente.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se debe cancelar el costo del combo mencionado anteriormente de manera personal en la taquilla integral de SAPI con tarjeta de d\u00e9bito y la c\u00e9dula laminada de la persona titular de la misma (no se acepta efectivo o tarjetas de cr\u00e9dito), o v\u00eda transferencia o dep\u00f3sito \u00fanicamente a trav\u00e9s de los bancos ya mencionados, presentando el respectivo comprobante f\u00edsico de la transferencia o dep\u00f3sito en la taquilla integral del Servicio Aut\u00f3nomo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">SACVEN (Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Declaraci\u00f3n de Obra Musical e Inscripci\u00f3n como Persona Autora y Compositora<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para la declaraci\u00f3n de obra musical debe presentarse la obra en soporte de CD.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para inscribirse, la persona deber\u00e1 presentar c\u00e9dula de identidad y la recomendaci\u00f3n de dos personas asociadas a la entidad.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Informes de Actuaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Para percibir los derechos que se generan en las presentaciones en vivo existen fiscales de eventos p\u00fablicos que presentan informes de actuaci\u00f3n sobre los espacios donde se realiza m\u00fasica en vivo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n en Medios de Comunicaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Por un acuerdo existente SACVEN (Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela) cobra y env\u00eda el dinero a AVINPRO (Asociaci\u00f3n Venezolana de Int\u00e9rpretes y Productores de Fonogramas) para su distribuci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>SACVEN recibe el 60% y el restante porcentaje se env\u00eda a AVINPRO.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se distribuye seg\u00fan las obras musicales difundidas, a partir de la informaci\u00f3n recibida de CONATEL (Comisi\u00f3n Nacional de Telecomunicaciones) respecto a los medios de comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"color:#434343;font-size:13.999999999999998pt;\">AVINPRO (Asociaci\u00f3n Venezolana de Int\u00e9rpretes y Productores de Fonogramas)<\/span><\/h3>\n\n\n\n<p><strong><span>Inscripci\u00f3n como Persona Int\u00e9rprete o Ejecutante y Productora Fonogr\u00e1fica<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>Debe presentarse el \u00e1lbum en formato f\u00edsico donde se establezca el nombre de la persona int\u00e9rprete e instrumento que ejecuta as\u00ed como el nombre de la persona productora fonogr\u00e1fica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><strong><span>Distribuci\u00f3n del Derecho<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><span>SACVEN cobra y env\u00eda el dinero a AVINPRO para su distribuci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>SACVEN recibe el 60% y el 40% restante va para AVINPRO, que distribuir\u00e1 en partes iguales entre personas int\u00e9rpretes y productoras fonogr\u00e1ficas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Se distribuye seg\u00fan las obras musicales difundidas, de acuerdo a la informaci\u00f3n recibida de CONATEL de los medios de comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Palabras del Autor del Manual<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Palabras del Autor del Manual<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Desde comienzos de la d\u00e9cada del 70, en el siglo pasado comenz\u00f3 a considerarse que un elemento integrante y parte vital del desarrollo general de una comunidad era su desarrollo cultural. Este \u00faltimo se halla conformado en gran medida por los aportes de obras creativas que realizan los habitantes de cada pa\u00eds. Por este motivo, en el campo cultural y de los medios de comunicaci\u00f3n es vital regular particularmente en materia de Derechos de Autor\u00eda y Conexos. Pero no solo hay que regular sino tambi\u00e9n fomentar para, entre otras cosas, acrecentar de manera significativa el nivel de vida cultural de la poblaci\u00f3n. Con esta misi\u00f3n, el Estado debe subsidiar, otorgar becas, dar aliento y ayudas a la creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En este sentido, es indispensable el acceso y participaci\u00f3n en la cultura de la comunidad por parte de las personas que la componen, lo cual supone una idea de continuidad. Y ah\u00ed el Estado debe asegurar las condiciones que permitan su real vigencia, tomando el rol de una democracia cultural. Resulta imprescindible, entonces, que la pol\u00edtica cultural del Estado logre transcurrir como pol\u00edtica p\u00fablica, m\u00e1s all\u00e1 de la mirada del Gobierno del momento.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Ahora, \u00bfqu\u00e9 ocurre cuando el Estado deja de lado su servicio p\u00fablico y toma una visi\u00f3n discrecional, interviniendo en las caracter\u00edsticas art\u00edsticas, est\u00e9ticas o discursivas de las creaciones culturales? Ah\u00ed debemos defender la m\u00e1xima dispuesta por Andr\u00e9 Malraux, primer ministro de Asuntos Culturales de Francia: \u201csostener sin influir\u201d. La libertad creativa y de expresi\u00f3n son presupuestos elementales de cualquier pol\u00edtica cultural. No podemos condicionar por vaivenes pol\u00edticos circunstanciales el desarrollo cultural de una sociedad. Incluso de la oposici\u00f3n a ciertos reg\u00edmenes no democr\u00e1ticos han surgido grandes creaciones.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Al respecto, sabemos lo perjudicial que ha sido la censura en nuestros pa\u00edses. Pero igual de negativa, y que constituye una enfermedad que crece en nuestro cuerpo social, es la autocensura en los medios de comunicaci\u00f3n. Es decir, cuando son los medios los que deciden arbitrariamente a qui\u00e9n difundir y a qui\u00e9n no. De all\u00ed, el Estado debe regular los medios a fin de evitar acciones monop\u00f3licas, eliminar decisiones comerciales camufladas de art\u00edsticas, y establecer cuotas de difusi\u00f3n y pantalla para todas las corrientes musicales dando prioridad a las producciones nacionales y tambi\u00e9n a aquellas sin apoyo de estructuras corporativas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En esta l\u00ednea, las personas habitantes de una Naci\u00f3n debemos tener no solo el derecho a decir, sino tambi\u00e9n a escuchar. Y como parte de esta facultad, debemos tener el acceso a la mayor cantidad y variedad de expresiones art\u00edsticas para as\u00ed poder decidir qu\u00e9 seguir escuchando y qu\u00e9 no. All\u00ed se ver\u00e1 claramente si existe un verdadero acceso a la cultura, que adem\u00e1s se produce si como complemento necesario se ampl\u00eda el acceso a la tecnolog\u00eda. Porque la libertad de expresi\u00f3n solo se completa con emisi\u00f3n, difusi\u00f3n, exposici\u00f3n y exhibici\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Sobre los canales de comunicaci\u00f3n masiva, puede afirmarse que la radio es en la actualidad el medio de acceso m\u00e1s f\u00e1cil y econ\u00f3mico. Por ello debe ser el medio que m\u00e1s democratice la difusi\u00f3n y con mayores regulaciones del Estado en el sentido indicado. Y en relaci\u00f3n a las nuevas v\u00edas comunicacionales, creemos que Internet deber\u00e1 ser regulada de igual manera que la radio cuando tambi\u00e9n sea un medio de acceso f\u00e1cil y econ\u00f3mico para todas las personas.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Asimismo, debemos vivir una cultura que dialogue con su comunidad, que se desarrolle, que mute y acepte las mutaciones. Es aconsejable generar resguardos para preservar y tutelar expresiones art\u00edsticas con el fin de que puedan re-visitarse o re-descubrirse, pero no debemos asumir una cultura solo hist\u00f3rica, del pasado, sino de nuestro tiempo. En otras palabras, hay que incentivar una cultura que no sea de museo, sino viva. Aqu\u00ed el Estado debe ser el promotor de esta consigna. Y no solamente con la gesti\u00f3n desde un ministerio, sino tambi\u00e9n con acciones de colaboraci\u00f3n e intercambio con otros sectores estatales como producci\u00f3n, aduana, relaciones exteriores, econom\u00eda, impuestos, entre otros. Y por supuesto con la creaci\u00f3n de entes propios de la expresi\u00f3n art\u00edstica (m\u00fasica, audiovisuales, danza, teatro, artes gr\u00e1ficas, artes visuales, editorial, etc.) que demuestren un entendimiento profundo de la realidad sectorial implementando, a partir de diagn\u00f3sticos constantes, pol\u00edticas renovadoras, necesarias y revolucionarias.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>En esta l\u00ednea, hay una funci\u00f3n que es propia de las entidades culturales: la capacitaci\u00f3n y transmisi\u00f3n de la informaci\u00f3n. Saber, y luego utilizar en su beneficio sus derechos y los conocimientos adquiridos, es sustancial para las personas artistas. De esta forma se evita caer en trampas comerciales, acuerdos negativos, cesiones desproporcionadas, y en la ignorancia generalizada que impide cualquier desarrollo posible. Justamente la tutela y la capacitaci\u00f3n en derechos intelectuales es en s\u00ed misma un modo de promoci\u00f3n cultural.&nbsp;<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Como autor de este Manual considero la labor del Instituto Nacional de la M\u00fasica -INAMU de Argentina (quien propuso, y llev\u00f3 adelante la publicaci\u00f3n de este libro), como un modelo fundamental a seguir. El trabajo de este organismo p\u00fablico de fomento, sin buscar influir con opiniones personales, ni privilegiar ciertos g\u00e9neros musicales por sobre otros, sin un \u201cjurado de iluminados\u201d que determine qui\u00e9n s\u00ed y qui\u00e9n no, es una propuesta superadora. Y principalmente por el espacio de participaci\u00f3n y di\u00e1logo que brinda a las asociaciones de personas m\u00fasicas, con una perspectiva fuertemente federal, para demostrar una vez m\u00e1s que organizarse tiene sus beneficios.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Dr. Esteban Agatiello<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>M\u00fasico y abogado especializado<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>en Derechos Intelectuales<\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-getwid-tabs__nav-link\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title-wrapper\"><a href=\"#\"><span class=\"wp-block-getwid-tabs__title\">Cr\u00e9ditos<\/span><\/a><\/span><\/div><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content-wrapper\"><div class=\"wp-block-getwid-tabs__tab-content\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Cr\u00e9ditos<\/h3>\n\n\n\n<p><span>Agatiello Pi\u00f1ero, Esteban Ignacio<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Manual Iberoamericano de derechos intelectuales en la m\u00fasica \/ Esteban Ignacio Agatiello Pi\u00f1ero. &#8211; 1a ed &#8211; Ciudad Aut\u00f3noma de Buenos Aires : Instituto Nacional de la M\u00fasica, 2021. Libro digital, PDF<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>Archivo Digital: descarga y online ISBN 978-987-47083-1-1<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>1. Derecho de Autor. I. T\u00edtulo.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p><span>CDD 346.04<\/span><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table class=\"has-fixed-layout\"><tbody><tr><td>\n<p><strong>REALIZADO POR<\/strong><\/p>\n<p>Instituto Nacional de la M\u00fasica (INAMU)<\/p>\n<\/td><td>\n<p><strong>DISE\u00d1O GR\u00c1FICO<\/strong><\/p>\n<p>Marcela Dato<\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><strong>CONSEJO EDITORIAL<\/strong><\/p>\n<p>Diego Boris Macciocco<\/p>\n<p>Mar\u00eda Paula Rivera<\/p>\n<\/td><td>\n<p><strong>ARTE DE TAPA<\/strong><\/p>\n<p>Grabado La M\u00fasica 2021<\/p>\n<p>de Julieta Warman<\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><strong>COORDINACI\u00d3N EDITORIAL Y REDACCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>Esteban Agatiello<\/p>\n<\/td><td>\n<p><strong>TRADUCCI\u00d3N AL PORTUGU\u00c9S<\/strong><\/p>\n<p>Sof\u00eda Aberastury<\/p>\n<\/td><\/tr><tr><td>\n<p><strong>EDICI\u00d3N Y CORRECCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>Mar\u00eda Claudia Lamacchia<\/p>\n<\/td><td>\n<p><strong>PRENSA Y COMUNICACI\u00d3N INAMU<\/strong><\/p>\n<p>comunicacion@inamu.musica.ar<\/p>\n<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Agradecimientos por su desinteresada colaboraci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n<p><b>Por SEGIB (Secretar\u00eda General Iberoamericana): <\/b>Enrique Vargas y Marcos Acle.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Programa Iberm\u00fasicas<\/b>: Micaela Gurevich, Fernando Javier Tomasen\u00eda y Ricardo G\u00f3mez Coll.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Argentina<\/b>: Diego Boris Macciocco, Paula Rivera, Margarita Lambertini, Rodrigo Gozalbez, Mar\u00eda Elena Peruilh, Carolina Baitman, Marcelo Mingrone, SADAIC, AADI, CAPIF y DNDA.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Brasil<\/b>: Eulicia Esteves da Silva Vieira, Daniela Ribas, Luciana Muller Chaves, ECAD, ABRAMUS, AMAR, ASSIM, SBACEM, SICAM, SOCINPRO y UBC.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Chile<\/b>: Camila Gallardo Valenzuela, Isadora Leighton, Claudio Patricio Ossa Rojas, Jos\u00e9 Molina, Fernando Silva, Juan Antonio Dur\u00e1n Gonz\u00e1lez, Fernando Luis Silva Cunich, Francisco Nieto, DIBAM, PROFOVI, SCD y SCI.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Colombia<\/b>: Susana Palacios David, Fernando Zapata L\u00f3pez, Carolina Romero, Miguel Rojas, Mylenis L\u00f3pez, Antonio Montoya Hoyos, Lucero Moya, C\u00e9sar Augusto Ahumada Avenda\u00f1o, Javier Pacheco, Nubia Stella D\u00edaz Bernal, OSA, SAYCO, ACINPRO y DNDA.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Costa Rica<\/b>: Gabriel Go\u00f1i Dondi, Daniel Aisemberg, Fauricio Hern\u00e1ndez, Esteban Monge Flores, Gabriela Murillo, Jimmy Bola\u00f1os Le\u00f3n, Patricia Fern\u00e1ndez Obando, Martha Segura Godinez, Sergio \u201cChecko\u201d Davila, Miguel \u00c1ngel Vela Pallares, Carlos Valverde Mora, Gabriela Murillo Dur\u00e1n, Patricia Fern\u00e1ndez, Stephanie Barboza, ACAM, AIE, FONOTICA y REGISTRO NACIONAL.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Cuba<\/b>: Carole Fern\u00e1ndez Mart\u00ednez, Darsi Fern\u00e1ndez Maceira, ACDAM y CENDA.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Ecuador<\/b>: Alex Patricio Pazmi\u00f1o Caiza, Ivis Flies, Santiago Cevallos Mena, Vanessa Bastigas Villegas, Luis Beltr\u00e1n Vargas, Luis Esteban Jara, David Checa, Luis Esteban Jara, Jean Paul Strauss, Ana Carolina Baquero, Jorge Altamirano, Carlos Arboleda, SAYCE, SARIME, SOPROFON y SENADI.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por M\u00e9xico<\/b>: Jos\u00e9 Julio D\u00edaz Infante, Mar\u00eda Guadalupe Garc\u00eda Villegas, Armando Manzanero*, Hugo Contreras Lamadrid*, Jos\u00e9 El\u00edas Moreno, Vicente, Mart\u00ednez Cruz, Jos\u00e9 Ch\u00e1vez Cruz, Rosario Valeriano, Jos\u00e9 Miranda, Rosario Valeriano, Mar\u00eda Guadalupe Garc\u00eda Villanueva, SACM, ANDI, EJE, SOMEXFON e INDAUTOR.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Panam\u00e1<\/b>: Ellis Newman, Yigo Sugasti, Carlos Wynter, Enrique Noel, Sergio Cort\u00e9s, Norma Buendia, Militza Mavel P\u00e9rez, SPAC, PANAIE, PRODUCE y DNDA.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Paraguay<\/b>: Adriana Beatriz Far\u00edas Melgarejo, F\u00e1tima Stael Arguello Cabral, Jazm\u00edn Gonz\u00e1lez, Gustavo Luque, Mar\u00eda Elena Ojeda, Agust\u00edn, Saguier, Mar\u00eda Gonz\u00e1lez, APA, AIE, SGP y DINAPI.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Per\u00fa<\/b>: Daniel Paolo Segovia Medina, Pepita Garc\u00eda Mir\u00f3, Maygred Sara, Palomino Flores, Jorge Jes\u00fas Zambrano Zegarra, Carlos Andr\u00e9s La Rosa&nbsp;, V\u00e1zquez, Fausto Alfonso Mart\u00edn Vienrich Enriquez, Lourdes Herrera Tapia, Cinthia Granados Zavaleta, Rub\u00e9n Ugarteche Villacorta, Maritza Isabel Rojas Portal, Guillermo Bracamonte Ortiz, Yvett Jorg-Lizano G\u00e1lvez, Marlon Castro, Rossmery Orihuela, Claudia P\u00e9rez, Cinthia Granados, Lourdes Herrera, Fausto Vienrich, APDAYC, SONIEM, UNIMPRO e INDECOPI.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Portugal<\/b>: Am\u00e9rico Rodrigues y S\u00e9rgio de Almeida.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Uruguay<\/b>: Mar\u00eda Laura Prigue Pardo, Diego Drexler, Eduardo de Freitas, Ignacio Mart\u00ednez, Laura Seijo, Valeria Urgoite Krausov, Mariano Arsuaga, Marihel Barboza, Carlos Millot, AGADU, SUDEI, CUD y BIBLIOTECA NACIONAL.<\/p>\n\n\n\n<p><b>Por Venezuela<\/b>: Jos\u00e9 Jes\u00fas G\u00f3mez Marcano, Manuel Mirabal, SACVEN, AVINPRO y SAPI.<\/p>\n\n\n\n<p><b>&#8211; Un agradecimiento especial a Armando Manzanero y Hugo Contreras Lamadrid en su memoria.<\/b><\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-16756","page","type-page","status-publish","hentry"],"lang":"es","translations":{"es":16756,"pt":17506},"pll_sync_post":[],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16756","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16756"}],"version-history":[{"count":48,"href":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16756\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24783,"href":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16756\/revisions\/24783"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/staging.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16756"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}