SOMA – Cuerpos en espacio abierto consiste en el estreno, puesta en espacio, filmaci\u00f3n y posterior reflexi\u00f3n de tres nuevas obras que conforman una serie con profundos intereses en com\u00fan y a la vez cuentan con similitudes en su \u00abpuesta en escena en espacio\u00bb. Son propuestas que van m\u00e1s all\u00e1 de la m\u00fasica misma, de la idea de espectador, de escucha, de instrumento musical; obras que abren horizontes nuevos, que expanden los l\u00edmites de la escritura, la experiencia ac\u00fastica y la relaci\u00f3n entre cuerpo, espacio y sonido.<\/p>\n
En \u201cInstrucci\u00f3n 3\u201d de Alan Manr\u00edquez, un objeto con instrucciones propicia un evento; un ser humano bajo un \u00e1rbol lleno de p\u00e1jaros, que chirr\u00edan, silban y trinan, manipula su aparato auditivo mientras observa el ocaso. Para el sujeto, el sol y el horizonte se convierten en signo de tiempo; sus relaciones de proximidad, en se\u00f1ales para ejercer cambios sobre su cuerpo; cambios que forman al sonido que escucha; el acto de escucha se convierte as\u00ed en uno en donde el sujeto interviene en dicha experiencia, no a partir de manipular las fuentes, sino de manipularse a s\u00ed mismo.<\/p>\n
En \u201cS\u00edsifo\u201d de Samuel Cedillo, S\u00edsifo sube eternamente una rueda met\u00e1lica que en su interior contiene una serie de objetos sonoros. Sube una colina, mientras sube, murmura para s\u00ed, en un di\u00e1logo interior, va reflexionando sobre su condici\u00f3n; en tanto baja, contin\u00faa murmurando, esta vez, reflexiona sobre los murmullos lejanos de los hombres, all\u00e1 arriba, afuera, sobre la superficie terrestre, a quienes ha escuchado, generaci\u00f3n tras generaci\u00f3n, nacer, andar, caer y morir una y otra vez. El p\u00fablico existe o no, puede o no haber un testigo; S\u00edsifo est\u00e1 ya subiendo su rueda antes de la llegada de cualquier espectador, S\u00edsifo contin\u00faa a\u00fan despu\u00e9s de la partida del \u00faltimo espectador. S\u00edsifo sube, para s\u00ed, murmura para s\u00ed, eternamente. El cuerpo de este S\u00edsifo no actuar\u00e1, no representar\u00e1, no fingir\u00e1: encarnar\u00e1 su tragedia, a su vez, encarnar\u00e1, a modo de met\u00e1fora, la tragedia humana.<\/p>\n
En \u201cCamino\u201d de Andr\u00e9s Guadarrama, un individuo realiza una caminata a campo abierto portando una vestimenta que cubre la totalidad de su cuerpo. La vestimenta est\u00e1 conformada por m\u00faltiples capas de objetos que se mueven y suenan al caminar. El individuo reconoce el entorno en el que se mueve: el viento lo sacude, un r\u00edo lo arrastra, baila con las hojas de los \u00e1rboles que est\u00e1n sobre \u00e9l, su cuerpo cruje como las rocas que escala. Conforme avanza se despoja de cada capa de su vestimenta, como \u00fanico registro de su experiencia. El individuo queda desnudo, completamente entregado a su entorno, en comuni\u00f3n con \u00e9l.<\/p>\n
Las versiones cinematogr\u00e1ficas de las tres piezas ser\u00e1n realizadas por Flor Malfatto.<\/p>\n
\u2022 5 de abril, 19:00 horas (horario del centro de M\u00e9xico):Instrucci\u00f3n 3 para un escucha bajo \u00e1rbol con p\u00e1jaros de Alan Manr\u00edquez
\n\u2022 6 de abril, 19:00 horas (horario del centro de M\u00e9xico): S\u00edsifo para cuerpo con rueda sobre colina de Samuel Cedillo
\n\u2022 07 de abril, 19:00 horas (horario del centro de M\u00e9xico): Caminos para cuerpo andante en espacio abierto de Andr\u00e9s Guadarrama
\n\u2022 08 de abril, 19:00 horas (horario del centro de M\u00e9xico): conversatorio moderado por Nicol\u00e1s Varchausky de la Escuela Universitaria de Artes de Quilmes, Argentina<\/p>\n