Título del proyecto: Concierto con Orquesta y Clase Magistral en Uruguay
Nombre del artista/agrupación: Marta Menezes
País: España
Línea de convocatoria: Ayuda a la circulación de profesionales de la música
Año de convocatoria: 2024
La presentación de Marta Menezes en Montevideo, en el marco de la convocatoria Ayuda a la Circulación de Profesionales de la Música, de Ibermúsicas, en junio de 2025, marca un punto de inflexión claro en su trayectoria: su debut como solista en América Latina. Pianista portuguesa radicada en Madrid, su carrera se ha desarrollado principalmente entre Portugal y España, consolidándose como intérprete tanto del repertorio clásico como de obras menos frecuentes en los programas de concierto. En ese sentido, su perfil combina una sólida formación académica con una búsqueda deliberada por ampliar el horizonte de escucha del público.
El concierto, realizado en el Teatro Solís junto a la Orquesta Filarmónica de Montevideo bajo la dirección de Carlos Vieu, tuvo como eje el Concierto para la mano izquierda de Maurice Ravel, una obra singular dentro del repertorio pianístico. Escrita para el pianista Paul Wittgenstein tras la pérdida de su brazo derecho en la Primera Guerra Mundial, la pieza plantea un desafío técnico y expresivo particular: construir una sonoridad completa con una sola mano. La elección no es casual. Menezes viene trabajando sobre repertorios menos transitados, apostando por ofrecer “una experiencia artística diversa, completa y enriquecedora para el público”, como ella misma afirma.
En ese marco, el concierto no solo funcionó como presentación ante un nuevo público, sino también como una declaración estética. A la obra de Ravel se sumó, como bis, Interlúdio em Ré del compositor portugués Daniel Bernardes, en lo que constituyó su estreno en América Latina. Este gesto refuerza una línea de trabajo sostenida en su carrera: la difusión de música portuguesa más allá de sus fronteras, integrándola en circuitos internacionales.
La recepción del concierto —con más de quinientos asistentes— confirma la eficacia de esa propuesta. Pero quizás más significativo aún sea el modo en que esta experiencia se proyecta hacia el futuro. El propio director, Carlos Vieu, manifestó su interés en continuar la colaboración en Argentina, mientras que otras instituciones culturales presentes en la sala abrieron la posibilidad de nuevos vínculos en la región.
En paralelo al concierto, Menezes desarrolló una actividad pedagógica que forma parte estructural de su práctica: una clase magistral en la Facultad de Artes de la Universidad de la República. Allí, el intercambio con jóvenes pianistas locales permitió trasladar su experiencia interpretativa a un ámbito formativo, en un contexto donde —según señalaron los propios estudiantes— este tipo de instancias no siempre es accesible. La dimensión educativa aparece así no como complemento, sino como extensión natural de su trabajo artístico.
En conjunto, el proyecto articula tres dimensiones que definen su perfil actual: la interpretación de alto nivel, la curaduría de repertorio y el compromiso con la formación musical. La llegada a América Latina, en este caso, no se limita a una circulación puntual, sino que inaugura una red de relaciones que puede tener continuidad en el tiempo.
En este recorrido, el papel de Ibermúsicas resulta determinante. La propia pianista lo subraya con claridad: “el apoyo de Ibermúsicas fue fundamental para hacer posible mi debut como solista en América Latina, un paso muy importante en mi carrera internacional”. Pero su valoración va más allá del caso individual. Menezes destaca que este tipo de programas “crean oportunidades de internacionalización para los artistas” y “fomentan el intercambio cultural”, permitiendo que la música “traspase fronteras” y que los intérpretes puedan desarrollarse en nuevos contextos. En ese sentido, Ibermúsicas aparece no sólo como un soporte logístico, sino como una plataforma activa para la circulación, el encuentro y el crecimiento profesional en el espacio iberoamericano.
